Deadpool e Wolverine: ecco la cifra spropositata del costume marrone del Mutante con gli Artigli di Adamantio!

I montatori del film Dean Zimmerman e Shane Reid parlano della creazione della sequenza delle varianti di Wolverine, rivelando l'incredibile costo a sei cifre per la creazione del costume marrone di Logan...

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Deadpool e Wolverine è un film pieno di momenti iconici e memorabili, ma per molti fan, il viaggio del Mercenario Chiacchierone attraverso il Multiverso per trovare una variante di Wolverine appropriata è una sequenza eccezionale.

Non è esattamente difficile capire perché; seguiamo Wade Wilson mentre incontra personaggi come Wolverine di Age of Apocalypse, Old Man Logan e persino una versione del mutante artigliato che indossa il classico costume marrone di John Byrne… per uno scontro con Hulk!

CBM ha incontrato i montatori di Deadpool e Wolverine Dean Zimmerman e Shane Reid per discutere del loro incredibile lavoro sull’ultimo film MCU. Durante la conversazione, Dean e Shane hanno spiegato il loro processo creativo e hanno rivelato che il costume marrone fedele ai fumetti è costato la bellezza di 100.000 dollari! È a causa di quei costi che alla fine c’erano relativamente poche varianti che potevano essere mostrate.

Il costume di Logan omaggio a John Byrne è costato 100 mila dollari

Dean: Uno dei nostri artisti degli storyboard era un grande fan dei fumetti e ci ha dato una lista di, tipo, dieci di loro. C’erano anche, e forse a nessuno piace sentirselo dire, problemi di tempo e budget con cui devi fare i conti. Ecco un esempio perfetto: il costume marrone, abbiamo speso circa $ 100.000 per crearlo. Sono costosi. Per costruire questo genere di cose… dobbiamo essere un po’ parsimoniosi con quello che potremmo effettivamente inventare e fare. Quindi, sì, “Hugh, puoi toglierti la maglietta e imbullonarti a una croce?” “Sì, posso farlo, nessun problema.” “Ottimo, prendiamo un mucchio di teschi rosa, buttiamoli lì e diamogli fuoco come un fumetto.” “Puoi essere un vecchio?” “Certo!” Erano tutti pensati ma anche realizzati tenendo conto del budget e del tempo. Non avevamo molto tempo. Una volta ricominciate le riprese, la scadenza per questo film era molto stretta. Quando siamo tornati a lavorare alla fotografia a Londra, avevamo una quantità di tempo limitata e anche quando abbiamo avuto tutte quelle idee, una volta tornati, abbiamo pensato, “Ehi tutti, faremo questo” e le teste di tutti sono esplose. Come faremo a farlo nel tempo che ci resta?

Deadpool e Wolverine - costume marroneShane: Il motivo per cui ce l’abbiamo fatta è perché siamo riusciti a liberarci di alcune cose. Quel tempo tra le pause, lo abbiamo sfruttato al meglio. Dean e io abbiamo fatto un duro pitch a Shawn e Ryan su quella sequenza e, ancora una volta, essendo in un rapporto con collaboratori che vedono la tua visione e poi la seguono, perché eravamo economicamente in grado di eliminare alcune cose che avremmo potuto voler ottenere o di cui non avevamo più bisogno, siamo stati in grado di inserirle. Dean e io l’abbiamo detto un paio di volte, ma il film ha beneficiato di quella pausa. Fortunatamente siamo stati in grado di risolvere i problemi e di escogitare cose nuove. È una di quelle cose che, sebbene fosse una sfida spaventosa al momento, in un certo senso, ci ha aiutato in questa esperienza a spingere il film un po’ più avanti.

I costi di Deadpool e Wolverine

Tornando sulla cifra spaventosa per un singolo costume:

Dean: Come ho detto, è una di quelle cose che resisterà alla prova del tempo. Solo i costumisti… è tutto fatto a mano. È tutto fatto su un centimetro del corpo di Hugh. Anche per girare tutto.

È davvero una cifra sbalorditiva, ma che rende più facile capire come film come Deadpool e Wolverine finiscano per avere budget di produzione così enormi. In questo caso, lo sforzo e l’impegno sono stati ripagati con un incasso davvero generoso!

Chiara Guida
Chiara Guida
Laureata in Storia e Critica del Cinema alla Sapienza di Roma, è una gionalista e si occupa di critica cinematografica. Co-fondatrice di Cinefilos.it, lavora come direttore della testata da quando è stata fondata, nel 2010. Dal 2017, data di pubblicazione del suo primo libro, è autrice di saggi critici sul cinema, attività che coniuga al lavoro al giornale.
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