Sulla croisette si sta
consumando l’ultimo atto del Festival di Cannes numero 69, con
il gala del nuovo film di Paul Verhoeven alle
19:00 si spegneranno definitivamente i riflettori anche su questa
edizione. Lo confermano i padiglioni vuoti del Palazzo dei Festival
e dei Congressi, solitamente brulicante di giornalisti, personale
di servizio e – ovviamente – i più grandi registi e attori del
cinema contemporaneo. Con l’ultima conferenza stampa di oggi, anche
la sala dedicata che ha visto passare tutti i protagonisti della
kermesse ha chiuso le sue porte, in generale il clima che si
respira fra le strade della cittadina francese è di vuoto e
nostalgia. La gran parte degli accreditati è già ripartita verso i
Paesi di provenienza, non c’è più bisogno di fare file immani per
accaparrarsi un tavolo per pranzare e il traffico è tornato
pressoché standard, insomma la normalità è pronta a riprendere il
controllo. Con un evento che finisce, arriva però inevitabile il
tempo dei bilanci, che anno è stato dunque? Personalmente ci
riteniamo più che soddisfatti, oltre a seguire la buona selezione
del concorso abbiamo fatto qualche bella escursione anche nelle
sezioni collaterali, come la Quinzaine des
Realisateurs e Un Certain Regard; in
questi spazi “di contorno” ha trovato spazio soprattutto l’Italia,
estromessa da un concorso super agguerrito ma uscita comunque a
testa alta.
Hanno fatto bella mostra
Marco Bellocchio con il suo ottimo Fai Bei Sogni,
Claudio Giovannesi con il particolare
Fiore, Paolo Virzì con
l’emozionante La Pazza Gioia, che
con il senno di poi non avrebbero sfigurato in lizza per la
Palma d’Oro, soprattutto alla luce di alcune
scelte del Festival discutibili. Alcuni titoli della competizione
sono infatti usciti dalle proiezioni con le ossa più che spezzate,
ci viene da pensare a Mal de Pierres, a
Personal Shopper, a
La Fille Inconnue. Il melò di
Nicole Garcia con una sofferente Marion
Cotillard nel ruolo principale ha entusiasmato pochissimi
animi, ha scatenato urla e fischi anche Olivier
Assayas, che pur giocando in casa non ha retto il colpo
con i suoi fantasmi sovrannaturali, e a poco e nulla è servito il
corpo nudo di una buona Kristen Stewart. Il 2016
passerà inoltre alla storia come l’anno in cui i fratelli
Dardenne hanno sbagliato un film, proprio loro che a
Cannes hanno vinto come pochi, ma non sempre si possono realizzare
pellicole capaci di scaldare il cuore. Lo ha imparato alla
perfezione Sean
Penn, che con The Last Face è
andato anche oltre, scatenando l’ilarità e le offese dell’intera
stampa internazionale. Ancora una volta non è bastato il talento
degli interpreti principali, Charlize Theron e Javier
Bardem, finiti senza aspettarselo in un lungo spot
pubblicitario, una storia d’amore all’interno del caos delle guerre
d’Africa che non solo ha sfigurato in concorso, poteva
tranquillamente essere esclusa dalla selezione ufficiale senza che
nessuno se ne accorgesse.
Nell’album dei ricordi non
ci sono però solo paragrafi negativi, al contrario abbiamo iniziato
con le paillettes di Woody Allen, continuato con la
classe senza tempo di Pedro Almodovar, che con
Julieta è tornato a
girare come 10 anni fa, le lacrime di Ken Loach e
I, Daniel Blake, la
poesia di Jim Jarmusch e la sua Paterson. Gli ultimi
giorni di Festival hanno però regalato al loro pubblico il meglio,
almeno quattro film da vedere a tutti i costi che finiscono dritti
dritti anche nel nostro personale TotoPalma. Opere che non sempre
hanno convinto all’unanimità, anzi, abbiamo affrontato diverse
guerre di opinione per spuntarla, ma sicuramente Juste la fin du monde
di Xavier Dolan e The Neon Demon di
Nicolas Winding Refn sono due fra i migliori
lavori visti a Cannes 2016. Particolare ed emozionante il primo,
girato in 35mm, sporco e malinconico, terrificante e violento il
secondo, un girone infernale abitato da demoni e bellezza di
facciata, due modi diversi di fare e pensare il cinema che a loro
modo si completano e diventano imperdibili. Intoccabile invece il
maestro Asghar Farhadi, che ha
spiazzato la croisette con un film su traumi e vendette, metafore
di un Iran che vive nel rancore e non riesce a ringiovanire.
Parlando di maestri, ha lasciato il
suo segno inequivocabile anche Paul Verhoeven, il padre di
RoboCop e delle gambe accavallate più famose della storia
del cinema (in Basic Instinct ovviamente): il suo Elle ha divertito e
fatto riflettere l’intero Gran Teatro Lumière, un lavoro di genere
multistrato come non si vedeva da anni sul mercato. Qualora la
Palma d’Oro finisse a uno di questi quattro film, non ci sarebbe
nessuno scandalo, almeno per noi. Qualcuno che resterà scontento ci
sarà in ogni caso, è più facile vedere un aereo senza ali spiccare
il volo anziché una giuria internazionale in grado di mettere
d’accordo tutti. Nelle stanze in cui tutto viene deciso entrano
fattori esterni al puro gusto, come l’impegno civile, sociale e
politico, le meccaniche dei premi che non si possono ripetere,
maggioranze e minoranze, insomma un campo minato che per forza di
cose lascerà qualche vittima. Poco importa, alla fin della fiera i
premi sono la cosa meno importante di un Festival del Cinema, a
restare davvero sono dieci giorni di corse, di attese, di sudore,
di pioggia e di sole, di immagini e lacrime, di fischi, di colleghi
e bocconi ingurgitati di fretta. Tutte cose che non entrano negli
annuari.
La 69esima edizione del
Festival di Cannes 2016 si svolge dall’11 al 22 maggio nella
cittadina francese. La giuria internazionale della Selezione
Ufficiale del Festival di quest’anno vede protagonisti
Arnaud Desplechin, Kirsten Dunst, Valeria Golino,
Mads Mikkelsen, László Nemes,
Vanessa Paradis, Katayoon Shahabi e
Donald Sutherland. Il presidente di giuria è
George Miller. Trai registi più attesi di questa
edizione ci sono Nicholas Widing Refn, Xavier Dolan, Park
Chan-Wook, Steven Spielberg e Pedro
Almodovar.
Il
Concorso del 
Pedro
Almodòvar ha presentato oggi al 
