Essere dei supereroi al cinema risulta sempre molto gratificante: si diventa famosi, si raccolgono consensi e di guadagnano un sacco di soldi. Ma c’è un lato oscuro della faccenda, un lato ‘scomodo‘ e il più delle volte è rappresentato dal costume. Che sia di latex, prostetico, il CGI o pesante e ingombrante, il costume dei supereroi al cinema può essere tanto importante quanto fastidioso.
Ecco i costumi più scomodi dei supereroi al cinema
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Tutti questi attori hanno avuto di che lamentarsi per iloro costumi nel rispettivo cinecomics cui hanno partecipato. Arci nota è l’avversione di Jennifer Lawrence per il trucco di Mistica e molto conosciuta è anche la vicenda del costume ‘esploso’ di Olivia Munn, mentre era nei panni succinti di Psylocke. E che dire delle ore di trucco e prostetica per Paul Bettany (Vision) e Ron Perlman (Red – Hellboy)? Davvero dei piccoli momenti di tortura.
Che ve ne pare? Conoscete altri attori che hanno avuto un brutto rapporto con i loro costumi da supereroi?
Come in una pellicola di Manoel De Oliveira le barriere linguistiche vengono abbattute quasi per magia grazie a personaggi archetipici che fanno da ponte fra mondi e culture – la paternalistica Francia vincitrice, la brutale Russia liberatrice e la sottomessa ma fiera Polonia liberata – che qui trovano in suor Maria (nominativo ossimorico in quanto una delle poche a non concepire) la propria forma ideale. Servendosi di una sceneggiatura asciutta e tagliente firmata dal critico Pascal Bonitzer – che riprende a sua volta le secche memorie diaristiche del medico Madeleine Pauliac – e facendo leva sulla glaciale fotografia di Caroline Champetier, finalmente Anne Fontaine decide di allontanarsi dall’estetica glitterata di Coco avant Chanel (2009) condensando in modo straordinario le suggestioni umane di Two Mothers (2013) con la derivazione romanzesca di Gemma Bovery (2014), dando vita a un sublime racconto pastorale nel quale nemmeno il finale forzatamente retorico e posticcio può intaccare un così raffinato esempio di come, ancora oggi, l’immagine possa sprigionare il peso di una Storia i cui protagonisti non sono altro che i drammi degli “Innocenti” del quotidiano.
Lei non si limita a disegnare i costumi per i personaggi dei film targati Laika, ma supervisiona personalmente con precisione tutta la produzione, la manifattura della maglieria, la tessitura dei tessuti in scala, il taglio laser e l’ incisione, ed essendo una formidabile esperta di animazione stop-motion si occupa anche dell’armatura dei vestiti e quindi dell’inclusione di fili metallici e snodi per rendere i costumi rigidi ma mobili, in modo che questi possano essere animati fotogramma per fotogramma.
