Paulette
recensione
In un momento in cui i nostri anziani campano a stento di misere pensioni e sono sempre più considerati un peso sociale, il regista francese Jérôme Enrico propone la sua personale ricetta anticrisi, un fantasioso manuale di sopravvivenza che individua rimedi…a dir poco anticonvenzionali!
Paulette (Bernadette Lafont) è una vecchia signora che, rimasta vedova, è stata costretta a cedere la sua adorata pasticceria a quei “maledetti musi gialli” che hanno invaso la periferia di Parigi. Ormai ridotta a frugare tra la spazzatura per rimediare qualcosa da mangiare, comincia a notare i loschi traffici che si agitano nel suo quartiere, e decide di entrare a farne parte: d’altronde, con lo spaccio di hashish si guadagna piuttosto bene, e la sua pratica mentalità imprenditoriale la aiuterà a farsi strada nella nuova attività, in uno slalom continuo tra il genero poliziotto, la minacciosa concorrenza e amiche rimbambite e ficcanaso (tra queste si distingue il nome di Carmen Maura, musa di Almodovar immigrata d’eccezione).
Spicca per genialità
questa moderna favola urbana che prende spunto da una reale notizia
di cronaca, segnalata da una studentessa del laboratorio di
scrittura tenuto dallo stesso Enrico: il coinvolgimento nel
commercio di Cannabis di un’anziana signora in serie difficoltà
economiche. Da questo eccezionale nucleo poteva nascere la più
straziante delle tragedie o la più spassosa delle commedie: per
fortuna, il regista è riuscito a intravedere e sviluppare le
possibilità della seconda opzione.
Il prodotto finale è un piccolo gioiello che brilla di entusiasmo e di fine humor, raro caso di uno spettacolo insieme intelligente e divertente al massimo grado.
Xenofoba incattivita, Paulette incarna la degenerazione della povertà e della solitudine a cui i nostri vecchi sono spesso condannati. Poco portata per l’autocommiserazione e il lamento, ella è più incline all’insofferenza nei confronti del prossimo, che viene puntualmente esternata: è proprio qui che l’esilarante sceneggiatura si scatena, ideando battute e sberleffi che, fregandosene del politicamente corretto, fanno di “Nonna Spinello” e della sua lingua tagliente il cuore pulsante della pellicola.
Il ritmo narrativo è così incalzante da non contemplare tempi morti: mirabilmente costruito e mai scontato, il film si fa forte delle situazioni assurde che racconta. L’alleanza tra giovani spacciatori immigrati e una tradizionale vecchietta col foulard in testa non è cosa da tutti i giorni, e permette così di battere inesplorati territori di comicità: giudicando dalle risate sguaiate della sala, l’operazione si può dire straordinariamente riuscita.
Bernadette Lafont si ritrova nei panni di quella che potrebbe essere la versione invecchiata della ragazza a cui quarant’anni fa aveva dato il volto in Mica scema la ragazza! di Francois Truffaut: entrambe anime ribelli e noncuranti delle regole sociali, sono sorprendenti cicloni di vitalità.
Quando il portale
che collega i due mondi si apre, un esercito va incontro alla
distruzione, mentre l’altro rischia l’estinzione. Da fronti
opposti, due eroi affronteranno un conflitto che deciderà il
destino delle loro famiglie, dei loro popoli e della loro
terra.
Nel 2010, come detto,
Anderson è di nuovo dietro la macchina da presa per la saga di
Resident Evil, con Resident Evil: Afterlife, ma il
quarto capitolo, seppure in 3D, non ripete il successo dei
precedenti e anzi si rivela piuttosto stanco. Così l’anno dopo il
regista cambia soggetto e porta al cinema il romanzo di Dumas
I tre moschettieri, senza pretese di fedeltà allo
scritto, puntando sempre sull’azione e su un’estetica da
videogioco. Nel cast, oltre a 
Che ne pensa
delle figure di donne tormentate che popolano il suo
cinema?
Il personaggio di
Michèle è molto antiborghese nei suoi atteggiamenti: come si è
evoluta quindi, nella sua filmografia, la figura della
donna?
