A distanza di due anni da La Notte del Giudizio – Anarchia, esce nelle sale La notte del giudizio – Election Year, capitolo finale della trilogia firmata dal regista James DeMonaco.

Pellicola ad ambientazione distopica decisamente sui generis e dal sapore squisitamente orwelliano, la saga de La notte del Giudizio, pone infatti le sue premesse in un titolo estremamente esplicativo: The Purge. La Purga, la Purificazione. Vicende di sovietica memoria allora si affacciano immediatamente alla mente dello spettatore che si approccia al film che, nel suo originale intento, volge lo sguardo a quegli orrori perpetrati dalla dittatura staliniana nell’ex URSS. Pare infatti che lo spunto principe dello scrip di The Purge, sia stato un racconto dello scrittore ebreo russo Yuli Daniel, “This is Moscow speaking”, esplicita denuncia agli orrori delle Purghe di Stalin e causa non ultima dell’arresto e della deportazione dello scrittore stesso.

La notte del giudizio – Election Year, il film

La notte del giudizio – Election Year segue le fila dei due precedenti capitoli, aprendosi nel bel mezzo del contrasto politico tra il deputato sostenitore della Purificazione annuale e la pasionaria oppositrice di tali barbarie. L’aspirante senatrice (Elizabeth Mitchell) sarà quindi in pericolo di vita, e nelle vesti della sua guardia del corpo ritroviamo il protagonista della scorsa pellicola, Leo Barnes (Frank Grillo), costretto anche questa volta a vedersela con le 12 ore di furia omicida che pullula per le strade di Washington.

Stavolta “il terrore è là fuori”. In quel mondo oscuro abitato da gang razziatrici di carpenteriana memoria. Proprio come in 1994: Fuga da New York, a fronteggiare le bande armate sarà questo ex sergente della polizia, novello Jena Plissken, pronto a tutto per difendere la causa in cui crede e colei che ne è portavoce.

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In La notte del giudizio – Election Year molti nodi vengono al pettine, ed ecco che lo script si permea di valori che trascendono la mera trasposizione di un mondo utopistico, addentrandosi nei meandri di una critica sociale al vetriolo, che poco in fondo si distanzia da quanto può essere detto della nostra realtà. Si fa palese lo scontro con la classe dirigente, promotrice entusiasta della Purificazione: questa forma di controllo demografico ed elitario che riduce ad animali da macello la popolazione meno abbiente, complice l’aiuto di esercito e mercenari.

In un crescendo di tensione, corroborata dalle snervanti sirene che annunciano l’inizio del coprifuoco, la storia si districa tra psicopatici dalle maschere grottesche – idolatri celebratori di una “festività” senza Dio –  e vittime nelle quali ci si immedesima con empatico trasporto. Notevole la collocazione temporale studiata a cavallo tra il 21 e il 22 Marzo, giorno dell’equinozio di Primavera, velata allusione alla eliminazione di ciò che è “vecchio” a beneficio della nascita del “nuovo”.

Arriva anche in Italia Quella Casa nel Bosco (The Cabin in the wood), opera prima di Drew Goddard (già produttore e sceneggiatore di Cloverfield, Alias e Lost), scritta assieme a Joss Whedon, regista dell’imminente The Avengers.

La pellicola è reboante e ribalta completamente il genere, rendendolo cruento, allucinogeno e terrificantemente divertente. Quella casa nel bosco comincia come tantissimi horror: (la trama) un gruppo di giovani sfrenati composto da cinque compagni di college va in gita in campagna, in un’isolatissima casetta, per un week-end di dissolutezze, ma subisce l’attacco di orripilanti essere sovrannaturali e trascorre una notte di infinito terrore tinto da fiumi di sangue. I ragazzi cominciano a comportarsi come tutti gli eroi dei tipici film horror, mentre un gruppo di tecnici rinchiusi in una sala operativa scruta, e spesso controlla, ogni mossa dei ragazzi. La storia dietro il loro coinvolgimento è solo l’ombra di un’inquietante e sorprendente verità.

Quella casa nel bosco è un horror esilarante e citazionista, colmo di mostri storici del genere

Fin dalle prime battute Quella casa del bosco rappresenta un film che ha nelle sue peculiarità intrinseche la capacità di dispiegare con assoluta efficacia i tipici cliché del genere che hanno fatto la storia dell’Horror. Tuttavia, quello che colpisce della pellicola, e che gli conferisce autorevolezza, è la capacità incredibile di demolire passo dopo passo le convenzioni del genere stesso con vertiginosa e spietata follia.

Questo avviene grazie alla capacità degli autori di saper giocare con una certa maestria con le regole del gioco, sovvertendole a più riprese e rendendo la narrazione davvero sorprendente e coinvolgente.

Questo permette al film non solo di intrattenere lo spettatore con entusiasmanti colpi di scena e macabre delirante ma crea anche uno spunto riflessivo e intelligente su tutto il genere horror che negli ultimi dieci anni ha assunto delle pieghe poco piacevoli, trame prevedibili, assoluta incapacità di sorprendere e la becera esasperazione della violenza.

Quella casa del bosco, con la sua fresca passionalità per il genere, dispiega sobriamente tutti gli stilemi tipici senza eccessivi sproloqui che sarebbero fuori luogo e alleggerendolo da quelle figure “idiote” che spesso popolano negli ultimi anni questa tipologia di storia.

Sorprende anche in questo contesto la capacità di Goddard e Whedon di offrire al pubblico più fedele e appassionato gloriosi momenti di grande meta-cinema, con continue citazioni di personaggi e avvenimenti che hanno segnato la storia di tutto il genere, instaurando con lo spettatore un vero proprio gioco volto a cogliere quella o l’altra citazione, riuscendo a rimanere sempre fedele alle proprie intenzioni.

Quella casa nel bosco: la recensione del film

La forza del film è proprio quella di saper strizzare l’occhio al genere ma al contempo allontanandosi ed offrendo un nuovo ritorno al rituale del cinema horror, quello che non deprezza la suspence, i colpi di scena e il sano humor, a discapito di strumenti di tortura, dialoghi inutili e  giovani protagonisti omologati.

Quella casa nel bosco – trailer italiano