Per te, il nuovo film di Alessandro Aronadio con Edoardo Leo protagonista, è uno dei titoli italiani più attesi del 2025. Presentato in anteprima alla Festa del Cinema di Roma, il film arriverà nelle sale italiane il 17 ottobre, distribuito da PiperFilm, e promette di emozionare con un racconto intimo e autentico sul valore della cura e della famiglia.

Scritto e diretto da Aronadio, Per te prende ispirazione da una storia realmente accaduta: quella di Mattia Piccoli, un ragazzo veneto premiato come Alfiere della Repubblica per l’amore e la dedizione con cui ha assistito il padre Paolo, colpito da Alzheimer precoce.

Il film si inserisce nella recente linea del cinema italiano che affronta la malattia e la fragilità umana non come tragedie, ma come occasioni per riscoprire la tenerezza e la solidarietà familiare. Con una regia sobria e interpretazioni di grande sensibilità, Per te diventa così una riflessione sulla forza dei legami e sulla resilienza dell’amore quotidiano.

Cosa succede nel film Per te

Nel film, Edoardo Leo interpreta Paolo, un uomo di quarant’anni colpito da una forma precoce di Alzheimer che inizia lentamente a sgretolare la sua memoria e la sua autonomia. Accanto a lui c’è la moglie Elena (interpretata da Teresa Saponangelo) e il figlio adolescente Mattia, che si trova improvvisamente a dover invertire i ruoli: da figlio a custode, da bambino a punto di riferimento della famiglia.

La storia segue l’evoluzione della malattia ma anche la crescita emotiva di Mattia, interpretato da Javier Francesco Leoni, che affronta la paura di perdere il padre cercando nuovi modi per restargli accanto. La regia di Aronadio alterna momenti di vita domestica, flashback di felicità passata e silenzi carichi di affetto, costruendo un ritratto familiare che si muove tra dolore e speranza.

Nel corso del film, la famiglia lotta per mantenere un senso di normalità, tra le difficoltà burocratiche e la necessità di accettare l’inevitabile. Ma è proprio attraverso i piccoli gesti — una colazione insieme, una risata improvvisa, un abbraccio — che Per te restituisce la dignità del vivere anche dentro la fragilità.

La storia vera di Mattia e Paolo Piccoli che ha ispirato il film

La vicenda raccontata nel film è ispirata alla storia reale di Mattia e Paolo Piccoli, padre e figlio di Castelfranco Veneto. Nel 2021, Mattia, allora dodicenne, è stato insignito del titolo di Alfiere della Repubblica dal Presidente Sergio Mattarella per “l’amore e la cura” con cui assisteva il padre Paolo, colpito da Alzheimer a soli 43 anni.

Come riportato dal Corriere della Sera, la storia della famiglia Piccoli “ha commosso il Paese per la naturalezza con cui un bambino ha assunto un ruolo da adulto, trasformando la malattia in un gesto quotidiano di amore e responsabilità”. Oggi Paolo vive in una struttura specializzata, circondato dall’affetto della moglie Michela e dei figli Mattia e Andrea.

Il caso di Mattia ha avuto una forte risonanza mediatica, non solo per la tenerezza della vicenda, ma perché ha rappresentato un esempio concreto di come la cura familiare possa diventare un atto civile, un modo per difendere la dignità umana anche nei momenti più difficili.

Dal fatto al film: cosa cambia (e cosa resta)

Pur mantenendo la fedeltà emotiva ai fatti reali, Per te sceglie una dimensione narrativa più universale. Alessandro Aronadio trasforma la cronaca in una storia di formazione, in cui la malattia non è al centro come evento medico, ma come occasione di crescita e consapevolezza.

Edoardo Leo dà vita a un personaggio complesso e autentico, lontano da ogni retorica. La sua interpretazione restituisce la fatica e la dolcezza di un uomo che, pur perdendo la memoria, conserva un filo invisibile che lo lega al figlio. Teresa Saponangelo, nel ruolo della moglie, incarna la forza silenziosa di chi deve tenere insieme la famiglia mentre tutto si disgrega.

Rispetto alla vicenda reale, il film introduce alcuni elementi di finzione — i nomi, le dinamiche familiari, alcune scelte narrative — ma conserva intatto il nucleo umano: l’amore come forma di resistenza, la cura come linguaggio, la memoria come spazio condiviso anche quando svanisce.

Un racconto di amore e resilienza

Per te è più di un film sulla malattia: è un’opera sul valore della presenza. Racconta la vita nelle sue pieghe più silenziose, quelle che raramente finiscono sui giornali ma che definiscono l’essenza di una famiglia.

Attraverso la lente di Aronadio e la sensibilità di Edoardo Leo, la storia di Mattia e Paolo Piccoli diventa un simbolo universale di come l’amore possa sopravvivere anche alla perdita, e di come – a volte – siano i figli a insegnare agli adulti cosa significa non arrendersi.

After the Hunt – Dopo la Caccia porta la sua storia thriller a una conclusione forse inaspettata. Sebbene il film ruoti attorno all’accusa di violenza sessuale mossa da Maggie, interpretata da Ayo Edebiri, contro Hank, interpretato da Andrew Garfield, e all’impatto che questo ha su una complessa rete di relazioni, l’atto finale è molto più incentrato su come Alma, interpretata da Julia Roberts, sta gestendo le conseguenze.

Il dramma #MeToo ambientato a Yale ha praticamente esaurito le conseguenze della denuncia di Maggie quando è pronto per concludersi. Dopo che la denuncia è stata presentata all’università, Hank è stato licenziato e Maggie ha acquisito maggiore visibilità portando la sua storia a un giornalista. Viene convocata una riunione di tutto il corpo docente, apparentemente per affrontare la questione che sta attirando l’attenzione nazionale, ma il film sorvola su questo aspetto.

Vediamo invece i momenti successivi, quando la carriera di Alma viene compromessa quando viene sorpresa a falsificare una ricetta utilizzando il blocco di un collega. Ha scontri esplosivi sia con Maggie che con Hank, diventando il bersaglio del prossimo editoriale della prima, e alla fine rivela il suo misterioso passato al marito, Frederik, interpretato da Michael Stuhlbarg.

Nell’epilogo di After the Hunt – Dopo la Caccia (la nostra recensione), cinque anni dopo, le cose sembrano molto diverse. Alma è preside, il che suggerisce che le controversie del suo passato siano ormai svanite da tempo. Incontra Maggie, apparentemente per la prima volta dopo gli eventi principali del film, che dichiara a malincuore che Alma “ha vinto”. E dopo aver tenuto a lungo in mano la banconota da 20 dollari che Alma lascia sul conto del ristorante, si sente Luca Guadagnino gridare “Cut!” prima che inizino i titoli di coda. Cosa dovremmo dedurre da tutto questo?

Chi dice la verità non ha molta importanza

After the Hunt – Dopo la Caccia non è interessato a rispondere in modo definitivo a quella che potrebbe sembrare una domanda da un milione di dollari. In realtà, l’intero concetto di verità è qualcosa di cui il film sembra piuttosto sospettoso.

Ci sono molte prove che suggeriscono che Maggie abbia inventato la storia. Trova l’articolo tedesco sull’accusa ritirata da Alma anni fa nascosto nel bagno e fa ciò che sa fare meglio: lo plagia.

Forse ha cercato di creare una frattura tra Hank e Alma, per la quale provava dei sentimenti; forse voleva distruggere Hank prima che i suoi sospetti sulla sua tesi andassero oltre. In ogni caso, è innegabile che Maggie abbia abilmente manipolato la situazione a proprio vantaggio.

Ma il modo in cui gestisce le conseguenze non significa che stia mentendo. Quando Hank racconta ad Alma la sua versione dei fatti, lei gli chiede giustamente perché sia andato nell’appartamento di Maggie, dato che aveva chiaramente oltrepassato il limite. Quanto abbia oltrepassato il limite non è rilevante ai fini della decisione dell’università di licenziarlo.

Invece di darci delle risposte, After the Hunt – Dopo la Caccia ci offre plausibilità in entrambe le direzioni. L’attacco giornalistico di Maggie ad Alma dimostra che lei è capace di essere così calcolatrice e opportunista; l’aggressione fisica di Hank ad Alma dimostra che lui è capace di aver fatto ciò di cui è accusato. Nessuna delle due rivelazioni ci avvicina alla verità, come previsto.

Il fallimento di Alma non è una digressione (e nemmeno le sue lezioni)

Quindi, se ciò che è realmente accaduto non ha importanza, cosa conta? Per capirlo è necessario esaminare più da vicino le trame apparentemente non correlate di Alma, così come gli argomenti delle sue lezioni.

After the Hunt – Dopo la Caccia ha la tendenza a piantare semi e ad aspettare pazientemente che quelle idee diano i loro frutti. Tra i primi ci sono le discussioni in classe di Alma sul libro del filosofo Michel Foucault Discipline and Punish: The Birth of the Modern Prison (Sorvegliare e punire: nascita della prigione moderna) – prima sulla tortura pubblica e l’esecuzione con cui il libro si apre, e poi sul panopticon. Entrambi questi riferimenti sono fondamentali per capire cosa il film sta cercando di esplorare.

Nel primo caso, si sente Alma spiegare brevemente che le esecuzioni pubbliche eccessive venivano usate per trasformare un malfattore in un esempio per gli altri. Lo scopo era quello di metterli in mostra in modo raccapricciante. Questo è un modo per capire cosa succede a Hank, e lo scontro di Alma con l’amministrazione di Yale incoraggia questa interpretazione.

All’inizio, potrebbe sembrare una decisione strana che la ricerca della cattedra da parte di Alma si riduca a qualcosa che è praticamente estraneo al dramma principale del film. Anche se lo stress di tutto questo ha sicuramente contribuito alle sue ulcere, falsificare una ricetta per gli antidolorifici è di per sé una cattiva decisione. E quando viene scoperta, ne subisce le conseguenze.

Hank è scioccato dal fatto di essere stato licenziato, e non sospeso, per la sua trasgressione; per la sua, Alma non subisce nessuna delle due cose. La sua conversazione sulla cattedra viene sospesa a tempo indeterminato, il che, come scopriremo più tardi, significa in realtà temporaneamente. Nella sua carriera, questo incidente è poco più di un ostacolo.

Perché esiti così drasticamente diversi? Si potrebbe sostenere che il presunto reato di Hank sia più grave, ma quello di Alma è comunque piuttosto allarmante e, a differenza dell’accusa di Maggie, Kim, interpretata da Chloë Sevigny, può dimostrare la sua colpevolezza. Se Kim avesse sporto denuncia, probabilmente ci sarebbero prove sufficienti per condannarla.

Ma lei non l’ha fatto: la questione rimane privata e viene gestita con discrezione. L’intero corpo studentesco sembra venire a conoscenza della situazione di Hank quasi immediatamente e, dal punto di vista della scuola, da quel momento in poi la situazione diventa sempre più rumorosa. Non solo la vittima è la figlia di un importante donatore, ma ha anche scelto di rendere la questione di dominio pubblico. Se Yale vuole salvare la faccia, deve dare un esempio.

A questa idea si affianca il richiamo del film al panopticon, un progetto architettonico, famoso soprattutto per le prigioni, ideato dal filosofo inglese Jeremy Bentham e che costituisce una parte importante del libro di Foucault. Esso dispone i piani delle celle in cerchio attorno a una torre centrale, dalla quale le guardie possono guardare in qualsiasi cella senza essere viste dai prigionieri.

Le guardie non possono sorvegliare tutte le celle in ogni momento, ma poiché i prigionieri non possono vederle, potrebbero farlo in qualsiasi momento. Questo crea una sensazione di sorveglianza costante e, in teoria, un bisogno costante di obbedienza.

Non è difficile vedere il parallelismo tra questa prigione concettuale e la rappresentazione della cultura della cancellazione nei campus universitari nel film. Tuttavia, la pressione esercitata da questo panopticon del XXI secolo non è quella di obbedire, ma di conformarsi, o forse di performare. Chiunque, in qualsiasi momento, potrebbe osservare il tuo comportamento e giudicare la sua accettabilità. Questo, suggerisce il film, crea una sorta di prigione.

Cultura del cancellare: non odiare il giocatore, odia il gioco

Quindi, After the Hunt – Dopo la Caccia parla di provare compassione per le povere generazioni più anziane, private della libertà di commettere comportamenti cancellabili dai loro carcerieri della Generazione Z? Non esattamente: né Hank né Alma emergono da questo film come personaggi particolarmente simpatici, e nemmeno Maggie. Le invettive generazionali in entrambe le direzioni mi sembrano principalmente chiacchiere.

Guadagnino è molto più interessato a renderci consapevoli di ciò che questo “pan”-opticon non vede e a mettere in dubbio la percezione dell’osservazione in primo luogo.

Criticamente, ci viene negato l’accesso a ciò che è successo nell’appartamento di Maggie quella notte, costretti a ricostruire la verità dai racconti contrastanti delle uniche due persone che erano lì e dal modo in cui hanno scelto di comportarsi dopo l’accaduto. In ogni momento, interpretiamo le loro parole e le loro azioni, valutandole in base ai nostri standard di colpevolezza o innocenza.

Ma in una scena importante, After the Hunt – Dopo la Caccia si prende gioco dei nostri sforzi in modo trasparente. Alma va dal preside per spiegargli perché non dovrebbe essere chiamata a testimoniare nell’indagine su Hank, e nel momento in cui i due concordano che la loro conversazione è “ufficiosa”, il film taglia la scena. Il messaggio è semplice: sappiamo solo ciò che ci viene mostrato, e non tutto ciò che è importante accade in pubblico.

Ma possiamo fidarci di ciò che ci viene mostrato? Questa è la domanda che il film ci pone, richiamando l’attenzione sulla sua natura fittizia, in modo decisivo attraverso il regista che grida “Cut!” nell’ultimo fotogramma. Non ci è permesso lasciare il cinema sospendendo la nostra incredulità; siamo costretti a ricordare che si tratta solo di una rappresentazione.

Questa storia è stata costruita con cura per noi, sia in ciò che rivela che in ciò che nasconde. Stiamo vivendo la verità o semplicemente la verità di qualcuno? E nel mondo reale, quando una persona è esposta al giudizio dell’opinione pubblica, come facciamo a sapere che anche quella persona non sta recitando?

After the Hunt – Dopo la Caccia fa anche un passo in più. La confessione di Alma a suo marito, nella sua mente, è una rivelazione della verità. Da adolescente non ha subito abusi sessuali da parte dell’amico di suo padre; erano innamorati. Ha inventato l’accusa di abuso per vendicarsi dopo che lui aveva iniziato una nuova relazione e, anche se in seguito ha ritrattato, continua a incolpare se stessa per il suo successivo suicidio.

Ma suo marito sostiene che lei non ha mentito; la loro relazione era un abuso. Lei può pensare di “essersi gettata tra le sue braccia”, ma la responsabilità di dire di no spetta sempre all’adulto, e lui si è comportato in modo sbagliato. Lei era troppo giovane per percepire la verità e ha mantenuto quella percezione distorta invece di riformularla nella sua età adulta.

Questa scena ripaga due momenti precedenti del film. Nel primo, Alma chiede a Frederik, uno psicoanalista, se sia mai in disaccordo con la comprensione che i suoi pazienti hanno dei principali eventi della loro vita. Forse una parte di lei anticipa questa conversazione e dove porterà, e quindi gliel’ha nascosta per tutto il loro matrimonio.

Il secondo è la lezione di Alma in cui si discute di un momento dell’Odissea, quando il bardo cieco Demodoco canta le gesta eroiche di Ulisse a Troia, ignaro di cantare proprio per lui. Ulisse piange quando sente raccontare la sua vita, e nel film questo viene spiegato con il fatto che Ulisse è in grado di percepire se stesso come un eroe solo dopo aver sentito la sua storia raccontata da un altro (scusate, dall’Altro) .

Al centro di After the Hunt – Dopo la Caccia non c’è né la fedeltà a chi è stato cancellato né a chi ha cancellato, ma un grande sospetto nei confronti della cancellazione come pratica. Non solo non sempre gli altri ci mostrano la verità, ma non sempre riusciamo a percepire la verità in ciò che viviamo noi stessi. Quindi come possiamo presumere di esprimere un giudizio?

The Black Phone rivela gli elementi soprannaturali e il destino di Grabber. The Black Phone segue Finney (Mason Thames), un tranquillo ragazzo di 13 anni che ha un problema con i bulli. Quando diventa il sesto ragazzo ad essere rapito da un serial killer chiamato “The Grabber” (Ethan Hawke) e rinchiuso in uno scantinato insonorizzato, fa tutto il possibile per ritrovare la strada per tornare dalla sua sorellina, Gwen (Madeleine McGraw). Tuttavia, trova un aiuto inaspettato nel telefono nero conservato nella sua cella sotterranea.

Sebbene il telefono non sia collegato a nulla nel mondo esterno, quando Finney lo solleva, riesce a comunicare con le vittime precedenti di The Grabber. Grazie ai loro consigli e alle loro spiegazioni sui giochi contorti che il killer ama fare, Finney riesce a sopravvivere e inizia a elaborare un piano per fuggire dalla prigionia. Tutto questo porta a un finale emozionante in cui Finney deve affrontare The Grabber in uno scontro finale.

Finney uccide The Grabber alla fine

Il film horror dark finisce con una vittoria

Dopo che The Grabber uccide brutalmente suo fratello, che scopre Finney nel suo seminterrato, il suo gioco con Finney è finito ed è pronto a uccidere il ragazzino. Si avvicina a lui con un’ascia, con l’intenzione di rendergli la morte il più dolorosa possibile. In preda alla disperazione, Finney scappa e fa scattare una trappola che è riuscito a preparare con l’aiuto delle altre vittime di The Grabber.

A differenza di alcuni film horror più cupi, il finale di The Black Phone è quello in cui l’eroe trionfa sul cattivo. Il Grabber cade in una fossa, si rompe una caviglia su una grata e viene colpito con il telefono pieno di terra che Finney ha preparato per questo scopo. Quando sembra che il Grabber possa ancora avere la meglio, Finney gli strappa la maschera e lui va fuori di testa, cercando di proteggersi il viso. Finney riesce quindi ad avvolgere il cavo del telefono intorno al suo collo e a spezzargli il collo. In definitiva, The Black Phone parla del trionfo del bene sul male.

Il Grabber poteva sentire il telefono fin dall’inizio?

Il racconto breve suggerisce che il Grabber sapesse del telefono

Nel seminterrato insonorizzato del Grabber, il Black Phone del titolo è appeso a una parete, scollegato. È un’arma utile contro The Grabber, quindi verrebbe da pensare che l’avrebbe già distrutto da tempo. The Black Phone è un adattamento di un racconto breve di Joe Hill che termina in modo molto simile, anche se prima, rispetto al film. Il racconto breve The Black Phone spiega che The Grabber può sentire il telefono.

Uno dei bambini deceduti dice a Finney che il telefono sta squillando, ma che Finney è la prima vittima in grado di sentirlo. Poi rivela che “anche il Grabber può sentirlo”. Anche se il Grabber non riconosce il telefono o le sue chiamate soprannaturali per gran parte del film, quando Finney sta strangolando l’assassino alla fine, le voci delle sue vittime passate lo scherniscono e l’orrore sul suo volto suggerisce che lui possa sentirle.

Il telefono nero rappresenta il senso di colpa del Grabber

Il sadico assassino sa di essere nel torto

Il Grabber dice a Finney di riagganciare il telefono nella prima scena in cui viene mostrato. Si può capire che il telefono è un elemento necessario della psiche del Grabber. È perseguitato dai suoi peccati passati, che lo chiamano per vendicarsi e impedirgli di uccidere altri bambini. Lui ignora la loro chiamata. In un momento quasi perfetto da film horror, il cavo del telefono nero viene usato per uccidere il Rapitore.

Quando Finney solleva il telefono e tutti i bambini dicono l’ultima parola al loro assassino, è chiaro che sono stati loro a orchestrare la sua morte. Il telefono nero, che è più profondo di quanto la maggior parte delle persone creda, è emblematico del senso di colpa del Rapitore, proprio come la sua maschera è emblematica della sua vergogna. Gioca con i bambini che rapisce, costringendoli a comportarsi in modo “cattivo” per poter giustificare meglio il fatto di picchiarli e ucciderli.

Non può rimuovere il telefono dal seminterrato perché non riesce a perdonarsi per gli omicidi che ha commesso. Il fatto che il telefono nero venga alla fine utilizzato per uccidere The Grabber dimostra la cura con cui è stata realizzata questa storia, affermando sostanzialmente che The Black Phone parla della vittoria del bene sul male.

I temi del bullismo in The Black Phone

Il finale del film commenta questo tema

Il bullismo è un aspetto ricorrente in The Black Phone. Finney è vittima di bullismo a scuola, Finney e Gwen sono picchiati dal padre alcolizzato e The Grabber è profondamente disturbato e violento, nonostante si dia delle arie di essere amichevole. The Black Phone ha qualcosa da dire sulla violenza nei confronti dei bambini, in particolare, con alcune delle sue scene più scomode che vedono protagonisti Finney e il padre di Gwen invece del suo terrificante cattivo.

Il film trasmette un messaggio sull’importanza di difendersi e, quando questo non basta, di trovare un gruppo che ti sostenga. Finney non può impedire a suo padre di picchiare Gwen. Non può impedire ai bulli di picchiarlo. Ma, incoraggiato dalle altre vittime degli abusi di The Grabber, riesce a riprendere il controllo e ad essere abbastanza coraggioso da opporsi alla malvagità e alla violenza dell’assassino. Questo lo accompagna fino alla fine del film, quando Finney si mostra sicuro di sé e non più infelice e spaventato a scuola.

Il vero significato del finale di The Black Phone

Una storia horror sul bene contro il male

Non è solo un altro film horror con Ethan Hawke, The Black Phone parla di dare potere alle vittime di abusi e violenze. Ha un messaggio di comunità e di come il terrore possa essere scongiurato dalla forza del numero. Nessun male è così grande da non poter essere dissipato dall’unità degli individui.

Il finale di The Black Phone parla della necessità che l’umanità ha di distruggere il male, anche se questo significa tornare dalla tomba per farlo. Potrebbe essere un film horror, ma The Black Phone parla più di speranza che di orrore e più di distruggere il male che di esserne feriti.

Il finale di Black Phone potrebbe aver creato problemi per il sequel

Ethan Hawke tornerà nel sequel

The Black Phone era inizialmente pensato per essere un film horror unico. Tuttavia, The Black Phone ha incassato 152,8 milioni di dollari in tutto il mondo a fronte di un budget di 18 milioni di dollari e, dopo il successo del film, sono stati fatti piani per The Black Phone 2. Detto questo, il finale di The Black Phone non prepara in alcun modo un sequel, il che potrebbe creare enormi problemi.

The Black Phone si è concluso con una nota definitiva, con Finney che uccide il Grabber con l’aiuto delle sue vittime, sollevando alcune domande su come proseguirà il sequel, dato che Ethan Hawke è stato confermato nel ruolo del cattivo. Gli studios dovrebbero ovviamente trovare un modo per riportare in scena il serial killer. Considerati gli elementi soprannaturali della storia, è probabile che il Grabber tornerà in quella veste.

La questione dovrebbe essere affrontata con delicatezza, poiché una resurrezione mal gestita rischia di sminuire il franchise. C’è anche la possibilità di rendere Finney il nuovo Grabber. Anche in questo caso, la questione dovrebbe essere gestita con attenzione per realizzare un buon sequel. Se Finney fosse abbastanza traumatizzato dal suo periodo di prigionia, è possibile che questo lo trasformerebbe nel nuovo serial killer. In ogni caso, il finale di The Black Phone suggerisce che il Grabber sarà molto diverso nel sequel.

Il finale del libro The Black Phone è molto più breve

Il film ha aggiunto alla vittoria di Finney

Nel portare il racconto breve sullo schermo, sono state apportate numerose modifiche a The Black Phone e al suo finale. Quelli più evidenti, come il fatto che Bruce fosse l’unica vittima con cui Finney avesse parlato al telefono e il fatto che Finney non avesse strumenti a sua disposizione, hanno cambiato significativamente il finale. La fuga di Finney non era stata pianificata nel racconto breve The Black Phone, ma è avvenuta in modo improvviso. Vale anche la pena ricordare che The Grabber aveva due case nella storia, una dove teneva i bambini e una dove li seppelliva.

Il film The Black Phone ha anche aggiunto qualcosa al finale con il rapporto di Finney con suo padre e sua sorella, suggerendo un cambiamento nella sua vita che lo ha portato ad avere il coraggio di avvicinarsi alla ragazza che gli piaceva. Il film The Black Phone ha dato un vero senso di chiusura alla storia di Finney, cosa che il racconto breve non ha fatto.

Come il soprannaturale entra in gioco in The Black Phone

Finney e Gwen hanno abilità speciali?

The Black Phone è un’interessante combinazione di una storia realistica su un serial killer e una storia soprannaturale. Anche se il sequel potrebbe portare il personaggio in un’altra direzione, il Grabber in The Black Phone è solo un uomo. È terrificante e letale, ma i suoi metodi sono tutti basati sulla realtà. Nella maggior parte dei film horror, è il killer che introduce gli aspetti soprannaturali nella storia. Tuttavia, The Black Phone ribalta questa situazione e suggerisce che sono proprio gli aspetti soprannaturali a salvare la situazione.

Ci sono anche indizi che Finney e sua sorella Gwen abbiano un legame con il soprannaturale. Come conferma il materiale originale, il telefono aveva squillato in passato, ma Finney era l’unico a poterlo sentire. Nel frattempo, mentre suo fratello è intrappolato nel seminterrato di The Grabber, le vittime iniziano ad apparire anche nei sogni di Gwen, aiutandola a localizzare Finney. Questo crea un’interessante mitologia dietro queste abilità che può essere esplorata nei sequel.

Come è stato accolto il finale di The Black Phone

Un film horror cupo ottiene un finale che soddisfa il pubblico

Sebbene The Black Phone sia stato un successo sorprendente al botteghino, è probabile che non avrebbe avuto lo stesso successo se non fosse stato per il finale. Anche se il pubblico può accettare conclusioni cupe nei film horror, con bambini rapiti da un serial killer, vuole vedere che le cose si risolvano per il giovane eroe. I realizzatori del film lo hanno capito chiaramente e hanno offerto un finale davvero soddisfacente che ha trasformato questa storia cupa e inquietante in un sorprendente successo di pubblico.

Il finale, con il piano di Finney che va in porto e il Grabber che cade nella sua trappola, è un momento davvero soddisfacente dopo tutta la tensione e la cupezza del resto del film. Il Grabber è stato un cattivo così terrificante per gran parte del film che è davvero emozionante vederlo finalmente diventare colui che ha paura.

Come se la vittoria di Finney non fosse abbastanza soddisfacente, il fatto che le altre vittime di Grabber lo abbiano aiutato a sconfiggere il loro assassino e gli abbiano fatto sapere che hanno avuto un ruolo nella sua morte sembra una forma di giustizia per loro. Per quanto cupo, The Black Phone alla fine dà al pubblico ciò che vuole.

Esiste una sorta di sequel/spin-off di The Black Phone

V/H/S/85 presenta un cortometraggio collegato a The Black Phone

Mentre è in lavorazione un vero e proprio sequel di The Black Phone, recentemente è uscito un film spin-off segreto che è passato in gran parte inosservato ai fan. V/H/S/85 è stato il film del 2023 che ha fatto il suo ingresso nella longeva serie horror dei film V/H/S. Scott Derrickson, il regista di The Black Phone, ha contribuito con un cortometraggio a questo episodio della serie, che ha co-sceneggiato con il suo partner di scrittura di The Black Phone, C. Robert Cargill.

Il cortometraggio si intitola “Dreamkill” e racconta la storia di un detective che incontra un adolescente che sostiene di vedere gli omicidi prima che avvengano e di essere in grado di registrarli. Mentre il detective è comprensibilmente scettico riguardo all’intera faccenda, il padre del ragazzo spiega che le capacità psichiche sono un fenomeno ricorrente nella loro famiglia e fa riferimento a sua sorella, morta suicida perché sopraffatta dalle sue visioni, e a sua nipote, che le ha usate per cercare di salvare suo fratello rapito.

Sebbene la spiegazione possa sfuggire ad alcuni fan, sembra chiaro che si tratti di un riferimento ai tentativi di Gwen di salvare Finney in The Black Phone con i suoi sogni profetici. Il riferimento alla sorella morta è Gwen e la madre di Finney, che muore all’inizio di The Black Phone. È un modo sottile per collegare “Dreamkill” agli eventi di The Black Phone, creando al contempo un mondo più ampio di abilità soprannaturali.

Lo sceneggiatore di The Black Phone, C. Robert Cargill, parla delle origini della maschera di Grabber e di come questa sia significativa per definire il background del personaggio. Dopo il successo di Sinister nel 2012, Cargill ha collaborato nuovamente con il regista di Doctor Strange, Scott Derrickson, per adattare il terrificante racconto breve di Joe Hill per il grande schermo. Con Ethan Hawke e un cast di giovani attori di spicco che include Mason Thames e Madeleine McGraw, The Black Phone ha ricevuto recensioni positive e ha avuto un incredibile successo al botteghino, incassando oltre 23 milioni di dollari nel suo primo weekend negli Stati Uniti.

The Black Phone racconta la storia del misterioso Grabber (Hawke), un serial killer che rapisce bambini e li tiene prigionieri nel suo seminterrato. La sua ultima vittima, Finney (Thames), scopre che un telefono scollegato alla parete è in grado di contattare gli spiriti delle precedenti vittime di Grabber, che alla fine lo aiutano a fuggire.

Ciò che distingue Grabber dai cattivi tradizionali, tuttavia, è la sua maschera bianco sporco composta da parti separate che si incastrano tra loro e caratterizzata da corna, un inquietante sorriso a denti stretti e una bocca profondamente accigliata. In ogni incontro tra Finney e Grabber, il personaggio interpretato da Hawke indossa la maschera in diverse varianti.

Durante una recente intervista con THR, Cargill parla delle origini della maschera del Grabber e di quanto fosse fondamentale per il personaggio nel suo complesso. Lo scrittore rivela che l’idea della maschera è nata da una discussione iniziale con Hill sul cambiamento del cattivo rispetto al materiale originale, in cui era un clown. Lo sceneggiatore racconta come Hill abbia poi condiviso un’idea alternativa ispirata ai maghi degli anni ’30 e ’40. Per quanto riguarda la natura intercambiabile della maschera, Cargill rivela che questa riflette in ultima analisi la personalità del personaggio, che il Grabber può cambiare a seconda della fase del suo “rituale” in cui si trova. Leggi la discussione di Cargill qui sotto:

Nel racconto breve, il personaggio è un clown e, dopo aver letto la prima bozza, Joe Hill è venuto da noi con un cappello in mano per chiederci scusa. Ci ha detto: “È una richiesta difficile, ma quando ho scritto questa storia, erano passati 20 anni dall’uscita di It [di Stephen King]. Nessuno pensava ai clown, e io pensavo a John Wayne Gacy. Quindi all’epoca non c’era un vero paragone, ma ora che [nel 2017] It è un grande successo, la gente penserà che sto imitando mio padre con un altro clown. Quindi possiamo cambiarlo?“ E noi abbiamo risposto: ”Sì, certo che possiamo, ma con cosa?” Ed è allora che Joe ha detto: “Ho questa fantastica idea di uno spettacolo di magia degli anni ’30 e ’40 in cui i maghi si vestivano da maghi per metà del tempo e poi, per l’altra metà, si vestivano da diavoli e facevano altri trucchi come diavoli. Ho pensato che sarebbe stato davvero fantastico”. E noi abbiamo risposto: “Sì, è fantastico. Ci piace molto. Facciamolo”. Ed è lì che Scott ha avuto l’idea delle maschere. […]

Sì, e ogni maschera rappresenta anche il personaggio che interpreta. È proprio così. Nel film gli viene chiesto se è lui che ha ucciso tutti gli altri ragazzi, e lui risponde: “No, è stato qualcun altro”. Quindi ogni maschera rappresenta una parte diversa del rituale per lui e un aspetto diverso della sua personalità. È stata un’idea di Scott, che ha pensato: “Beh, dobbiamo fargli esprimere le emozioni in qualche modo, e non si possono esprimere emozioni dietro una maschera. E se avesse una maschera intercambiabile e, a seconda dell’atmosfera del rituale, cambiasse la parte inferiore della maschera?” Così è nata quella che ora è un’affascinante rappresentazione visiva di questo personaggio.

Le lodi per la performance di Hawke nei panni di questo terrificante cattivo sono state una costante in tutte le reazioni a The Black Phone, con anche il cast più giovane del film che ha ricevuto notevoli consensi per le sue interpretazioni. Data la ricchezza del retroscena che The Black Phone accenna, l’incredibile accoglienza riservata al film ha dato vita a varie conversazioni su un sequel, con alcuni che sperano di vedere un prequel incentrato sul Grabber e sui suoi motivi contorti. Derrickson ha recentemente accennato all’entusiasmante possibilità di un sequel di The Black Phone, rivelando che sarebbe disposto a realizzarlo a patto che il pubblico risponda bene a questo film.

La maschera del Grabber è stata il fulcro della campagna promozionale di The Black Phone, data la sua natura inquietante e il suo aspetto immediatamente memorabile, quindi è sicuramente interessante conoscere le ispirazioni alla base della creazione di questo pezzo. Avendo svolto un ruolo così importante nella storia complessiva del personaggio di Hawke, resta da vedere cosa abbia in mente il team creativo dietro The Black Phone per mostrarne le origini sullo schermo e nell’universo. Forse le sue variazioni potrebbero anche essere ulteriormente ampliate, se Derrickson e Cargill decidessero di andare avanti con The Black Phone 2.

Diretto da Asif Akbar, Boneyard – Il caso oscuro trae ispirazione dalla tragedia nota come gli omicidi di West Mesa, in cui furono ritrovati i resti di 11 donne e un feto sepolti nel terreno. Ovviamente, i realizzatori si sono presi alcune libertà creative e hanno aggiunto alcuni elementi di fantasia alla trama per rendere i conflitti più intriganti, ma comunque gran parte di ciò che viene mostrato è realmente accaduto nella vita reale. Diamo quindi un’occhiata all’intero caso, a ciò che il dipartimento di polizia di Albuquerque ha scoperto nella vita reale e se sono mai riusciti a catturare il colpevole.

Cosa succede nel film Boneyard – Il caso oscuro?

Come mostrato nel film, una donna di nome Christine Ross stava passeggiando con il suo cane Ruca quando ha visto qualcosa sepolto nel terreno. Dopo un’ulteriore ispezione, ha scoperto che si trattava di un pezzo di osso, ed è allora che ha iniziato a sospettare. Ha inviato la foto a un membro della sua famiglia, che le ha confermato che non apparteneva a un animale. Ha informato il dipartimento di polizia, e a quel punto le forze dell’ordine hanno avviato le indagini. Durante le mie ricerche sul caso reale, non ho scoperto che in nessun momento delle indagini un agente di polizia sia stato considerato sospettato, come invece mostrato nel film. Abbiamo visto che, per molto tempo, il detective Ortega ha creduto che fosse uno dei suoi colleghi, Tate, il responsabile degli omicidi. Una delle vittime era la nipote di Ortega, ed è per questo che risolvere il caso era una questione personale per lui. Un personaggio immaginario del film di nome Naomi Harks disse a Ortega che credeva che Tate fosse responsabile della morte di Selena, e fu allora che Ortega divenne ancora più paranoico. Ma alla fine, i risultati del test del DNA della vittima, che era incinta, non corrispondevano a quelli di Tate, e divenne chiaro che non era lui l’assassino delle donne e colui che le aveva seppellite. Nella vita reale, però, la polizia aveva individuato 2 o 3 sospetti, ma ogni volta aveva dovuto rilasciarli per mancanza di prove.

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Il personaggio di Caesar Monto è probabilmente ispirato vagamente a un sospettato reale che la polizia, per molto tempo, ha ritenuto potesse essere l’assassino. Un uomo di nome Lorenzo Montoya è diventato il principale sospettato, poiché c’erano diversi elementi che indicavano che fosse lui l’assassino. Innanzitutto, amava trovarsi a 3 miglia dal luogo di sepoltura delle vittime degli omicidi di Mesa. Era già stato arrestato in precedenza per aver aggredito delle prostitute e la prova più importante era una videocassetta sequestrata dalle forze dell’ordine nella sua roulotte.

Nel video si vedeva mentre aveva rapporti intimi con una prostituta in modo piuttosto violento. Gli agenti di polizia potevano sentire il rumore di lui che strappava il nastro adesivo da dietro la telecamera, il che li rese ancora più sospettosi. Poi lo sentirono anche aprire un sacco della spazzatura e dire alla ragazza di stare zitta e non creare problemi. Nel film, abbiamo visto che l’agente Petrovick (Mel Gibson) scoprì che, sebbene l’uomo fosse responsabile dell’omicidio di una prostituta, non era il famigerato West Mesa Bone Collector. Secondo Petrovick, l’assassino aveva tratti comportamentali simili a quelli di Caesar, ma non era l’uomo che cercavano.

Qualcosa di simile è accaduto nella vita reale. Lorenzo Montoya potrebbe essere stato coinvolto in molti affari loschi e probabilmente ha ucciso quella prostituta ripresa nel video, ma le autorità non sono riuscite a collegarlo agli omicidi di West Mesa. Ron Erwin, Scott Lee Kimbell e Joseph Blea erano tra le altre persone sospettate nel caso degli omicidi di West Mesa, ma le forze dell’ordine non sono riuscite a collegarli agli omicidi, anche se sono stati condannati per altri crimini che avevano commesso.

È vero che, fino ad oggi, il dipartimento di polizia di Albuquerque non è stato in grado di risolvere il caso. Nessuno sa chi fosse il serial killer o quale fosse il suo movente per uccidere così tante ragazze innocenti. Probabilmente, la teoria di Petrovick è valida anche nella vita reale. Nel film ha affermato di non credere che gli omicidi fossero un atto passionale. Ha detto che l’assassino era qualcuno che credeva di fare un favore al mondo uccidendo queste donne. Probabilmente, l’assassino pensava che uccidendo queste donne avrebbe potuto liberarsi dalla tentazione e assolversi da tutti i peccati che aveva commesso.

È piuttosto scioccante che tragedie del genere possano verificarsi in una società civile, e ciò che è ancora peggio è che le donne si sentissero così impotenti e credessero che nessuno sarebbe venuto a salvarle o a stare al loro fianco nel momento del bisogno. Sì, erano prostitute, ma la società non aveva alcun diritto di guardarle con disprezzo e considerarle esseri insignificanti, perché, in fin dei conti, erano comunque esseri umani.