Spiegata la scioccante storia delle torture subite da Jackson Lamb in Slow Horses – stagione 5. La serie originaleApple TV+ ha riscosso un enorme successo in streaming e il thriller di spionaggio sta acquisendo sempre più importanza durante la sua quinta stagione. Slow Horses vede protagonistiGary Oldman, Jack Lowden, Kristin Scott Thomas e Hugo Weaving.
Adattata dai romanzi Slough House di Mick Herron, la serie è stata rinnovata per una sesta e una settima stagione, mentre la premiere della quinta stagione è andata in onda il 24 settembre. L’episodio 3 della stagione 5 di Slow Horses presentava una scena che includeva una storia scioccante che potrebbe essere vera o meno.
Secondo TV Insider, lo showrunner Will Smith ha rivelato la storia che Lamb racconta alla sua squadra per aiutarli a organizzare la fuga, la storia di qualcuno che è stato brutalmente torturato e poi ha dovuto assistere alla tortura e all’uccisione della donna che amava.
Non è confermato se la storia sia vera o se Jackson l’abbia inventata, ma Smith dice che la dice lunga sul suo stato d’animo. Ha anche elogiato l’attore Oldman per la sua interpretazione nella scena. Leggi i commenti di Smith qui sotto:
“Anche se nulla di tutto ciò è realmente accaduto, il fatto che tu possa pensarlo, che tu possa evocarlo in quel momento, dice che probabilmente hai qualche problema. Voglio dire, è molto, molto oscuro. E quello che volevamo lasciare era proprio un punto interrogativo: è successo o no? È successo a quest’altra persona? Perché il modo in cui Gary lo fa, Gary ti coinvolge completamente. Tu ci credi, credo, e sicuramente gli altri personaggi nella stanza ci credono completamente. E poi quando si capisce che era solo un modo per sviare le persone, pensi: beh, deve aver inventato tutto per adattarlo agli oggetti che erano nella stanza e che li avrebbero aiutati a scappare. Ma poi Catherine lo scopre e ti chiedi: c’è qualcosa di vero in tutto questo? Cosa ha passato?”.
I commenti di Smith riassumono perfettamente il personaggio di Oldman. Dopotutto, è un enigma, e questo è parte di ciò che lo rende così abile in quello che fa. La sua più grande forza è che le persone lo sottovalutano sempre, e questo è qualcosa che lui usa senza sforzo a suo vantaggio, come mostra questa scena.
La performance di Oldman conferisce a Lamb quel tocco in più che rende il personaggio così credibile, e questa è una storia perfettamente costruita, poiché fornisce quanto basta per dividere l’opinione del pubblico sul fatto che sia reale o meno, mentre è quasi certo che sia stata raccontata per fornire alla squadra informazioni sufficienti per poter fuggire.
Inoltre, i commenti di Smith su come deve aver inventato tutto per adattarsi agli oggetti che si trovavano nella stanza tracciano un parallelo evidente con il capolavoro di Bryan Singer degli anni ’90, I soliti sospetti. Nel film, Verbal Kint inventa una storia basata sugli oggetti presenti in un ufficio per sfuggire alla custodia della polizia.
Sembra un riferimento deliberato a quel film, e ci sono parallelismi tra i personaggi di Kint e Lamb, entrambi sottovalutati a causa del loro aspetto fisico. La scena evidenzia anche il fatto che Lamb è un personaggio che potrebbe non svelare mai completamente chi è, ma questo probabilmente andrà a vantaggio della squadra di Slow Horses a lungo termine.
Il cast di Dracula al gran completo ha invaso il red carpet della cavea dell’Auditorium Parco della Musica Ennio Morricone, in occasione della premiere italiana del film di Luc Besson alla Festa del Cinema di Roma 2025.
Luc Besson scrive e dirige una storia d’amore in grado di resistere alla morte e attraversare i secoli. Il suo Dracula, interpretato da Caleb Landry Jones, ci mostra l’indole tormentata e mostruosa ma anche il lato più intimo del vampiro per antonomasia che ha scelto di rinnegare persino Dio.
Dracula è disposto a tutto pur di ritrovare l’amore perduto: inganna, manipola, seduce, uccide. La sua sete di sangue è, in fondo, una sete disperata, assoluta, eterna. Ma potrà il più puro dei sentimenti redimerlo dall’oscurità a cui ha scelto di abbandonarsi da oltre quattro secoli?
Dracula. L’amore perduto uscirà in Italia il 29 ottobre 2025 distribuito da Lucky Red.
The Lost Bus di Paul Greengrass racconta una storia vera di straordinario eroismo durante il più devastante incendio boschivo della California. Il Camp Fire del 2018 nella contea di Butte, in California, è stato l’incendio boschivo più mortale e distruttivo nella storia dello Stato. L’incendio ha causato molte tragedie all’interno dello Stato, ma ci sono stati anche momenti di coraggio esemplari, tra cui uno messo in evidenza in questo film.
The Lost Bus è stato presentato in anteprima al Toronto International Film Festival del 2025 e ha avuto una distribuzione limitata nelle sale il 19 settembre 2025, prima di essere trasmesso in anteprima su Apple TV+. Basato sul romanzo Paradise: One Town’s Struggle to Survive an American Wildfire di Lizzie Johnson, il film è incentrato su Kevin McKay, un autista di autobus che ha portato in salvo bambini e insegnanti durante l’incendio.
Il film vede Matthew McConaughey nel ruolo principale, affiancato daAmerica Ferrera nel ruolo di Mary Ludwig, un’insegnante che assiste McKay durante il viaggio. Ha ricevuto ottime recensioni dalla critica e detiene un punteggio dell’86% su Rotten Tomatoes. The Lost Bus è una storia stimolante, ma racconta solo alcune delle persone la cui vita è stata colpita dal catastrofico incendio.
The Lost Bus è basato sul Camp Fire del 2018 in California
Gli incendi boschivi sono purtroppo un evento comune in California. Gran parte della California meridionale si sta ancora riprendendo dagli incendi che hanno colpito Los Angeles. Nel 2018, la California ha subito il peggior incendio boschivo in termini di morti e danni. Secondo ABC 7, l’incendio Camp Fire del novembre 2018 nella contea di Butte ha causato la distruzione di 18.804 edifici, l’incendio di 153.336 acri e 86 morti.
L’incendio è divampato vicino al Feather River Canyon nella contea di Butte, in California, a nord di Sacramento. Secondo EBSCO, l’incendio è stato alimentato da “cespugli e alberi secchi”, ma si è intensificato a causa dei “venti secchi che si sono abbattuti sui pendii delle montagne della Sierra Nevada a est”. Si è trattato di una tempesta di fuoco che si è propagata rapidamente e che, secondo quanto riferito, ha consumato circa “80 acri al minuto”.
L’incendio ha rapidamente raggiunto Paradise, una comunità di circa 27.000 persone. Ai residenti è stato ordinato di evacuare, ma molti sono rimasti intrappolati nelle loro case. I vigili del fuoco hanno fatto del loro meglio per salvare quante più persone possibile e contenere il più possibile l’incendio, ma il fuoco ha comunque causato danni considerevoli, distruggendo circa 13.696 case.
Sebbene le condizioni di siccità abbiano creato una situazione pericolosa, l’origine dell’incendio è stata ricondotta alla Pacific Gas & Electric. Nel 2019, i vigili del fuoco della California hanno dichiarato che l’incendio è stato causato dalle linee di trasmissione elettrica di proprietà della PG&E. La società si è dichiarata colpevole di 84 capi d’accusa di omicidio colposo e ha raggiunto un accordo per un risarcimento danni del valore di 13,5 miliardi di dollari.
Secondo la CBS News, l’8 novembre McKay ha risposto a una chiamata di emergenza. Si è recato alla Ponderosa Elementary School, ha prelevato 22 studenti e li ha portati via dagli incendi. Era accompagnato da due insegnanti, Mary Ludwig e Abbie Davis. Il loro lungo e stressante viaggio è diventato la storia dietro The Lost Bus.
Come The Lost Bus affronta la storia vera
Sebbene The Lost Bus drammatizzi alcuni eventi della storia, come fanno molti film biografici, Greengrass ha comunque adottato un approccio autentico al materiale del film. Ha parlato con McKay e Ludwig per capire quale fosse stata la loro esperienza, nonché quale fosse la loro situazione di vita al di fuori di questo evento. Anche McConaughey e Ferrera hanno parlato con loro prima di interpretarli.
Tuttavia, ci sono state alcune mosse che Greengrass ha evitato durante le riprese. Parlando con Time, il regista ha detto che hanno scelto di girare il film nel New Mexico, piuttosto che in California. Il team riteneva che sarebbe stato “insensibile” girare in una zona che non assomiglia a Paradise.
“Paradise è una città operaia, non una località ricca della California meridionale: è un mondo diverso”, ha detto Greengrass. “Abbiamo girato a tre ore da Santa Fe, in una città chiamata Ruidoso, che era incredibilmente simile”.
Greengrass voleva anche ritrarre i vigili del fuoco in modo rispettoso e autentico. In un’intervista con Indiewire, ha detto che molti dei vigili del fuoco che si vedono nel film sono gli stessi che hanno fatto parte della squadra che ha combattuto il Camp Fire. Il regista ha detto che è stata un’esperienza reciprocamente vantaggiosa sia per i vigili del fuoco che per gli attori.
“Quello che succede è che chiunque reciti prova un grande senso di sicurezza essendo circondato da veri professionisti, perché allora sa cosa dire, come dirlo, quali sono i segnali di chiamata, tutte quelle cose. Non hanno la sensazione di recitare nel vuoto. D’altra parte, se sei, ad esempio, un gruppo di vigili del fuoco professionisti che si riunisce per ricostruire in un film ciò che hai vissuto, essere circondato da alcuni attori è una fonte immensa di incoraggiamento perché possono insegnarti come recitare. Se sei fortunato, gli attori smettono di recitare e iniziano a diventare come persone reali, e le persone reali iniziano a recitare, e tutti si fondono insieme. Allora si ottiene qualcosa che ha il sapore dell’autenticità, ma che allo stesso tempo fa avanzare la storia.
Cosa cambia e cosa viene tralasciato in The Lost Bus rispetto alla storia vera
Alcune persone coinvolte nell’evento reale sono state modificate o tralasciate dalla storia. Una di queste era Davis, un’insegnante di prima elementare che era sull’autobus. Time ha riferito che lei “non voleva essere coinvolta nel film”. Secondo Biography, durante il viaggio è stata fatta salire a bordo anche un’insegnante di scuola materna, ma anche lei è stata omessa.
Un’altra modifica è stata apportata al capo dei vigili del fuoco, interpretato da Yul Vazquez. Nel film, il suo nome è Ray Martinez, mentre il vero capo dei vigili del fuoco è John Messina, che interpreta se stesso in un piccolo ruolo nel film. Greengrass ha anche rivelato di non aver contattato nessuno dei bambini coinvolti nell’evento, poiché erano ancora minorenni.
“Ovviamente non abbiamo contattato nessuno dei bambini perché erano minorenni”, ha detto Greengrass a Time. “Ma quando si gira un film, si crea una famiglia di persone coinvolte, e io prendo molto sul serio il fatto di portare queste persone fino alla fine con cura, rispetto e consenso”.
Una delle sfide più grandi del film è stata quella di condensare il viaggio in autobus in un lungometraggio. The Lost Bus dura poco più di due ore, ma il viaggio in sé è durato quasi sei ore. Parlando con Creative Screenwriting, il co-sceneggiatore Brad Inglesby ha raccontato che Greengrass gli ha detto: “Dobbiamo far muovere l’autobus”, evitando scene in cui l’autobus era bloccato nel traffico.
“È stato un modo geniale per dare slancio alla storia”, ha detto Inglesby. “Quell’idea ha davvero sbloccato il viaggio del film. Il pubblico si chiede continuamente: ‘Riusciranno a uscire? È un altro vicolo cieco?’ Questo crea un dolore e uno slancio costanti, anche mentre esploriamo il crescente peso emotivo e psicologico sui personaggi”.
Cosa è successo a Kevin McKay, Mary Ludwig e ai 22 bambini nella vita reale
Gli adattamenti di storie vere includono quasi sempre versioni drammatizzate degli eventi, ma McKay e Ludwig sono riusciti a salvare 22 bambini nella vita reale. Secondo il Washington Post, McKay era nuovo nel distretto scolastico, ma non nella zona. Aveva accettato un lavoro come autista di autobus mentre studiava per ottenere una laurea in pedagogia presso il college locale.
Il giorno dell’incendio, si trovava vicino alla scuola elementare e si è offerto di aiutare. McKay ha guidato l’autobus, mentre Ludwig e Davis si sono presi cura dei bambini, consentendo a McKay di concentrarsi sulla fuga dalla zona in sicurezza. McKay ha detto alla CNN che sembrava che stessero “dirigendosi verso Mordor”, riferendosi al regno infuocato del Signore degli Anelli.
L’autobus è rimasto ripetutamente bloccato nel traffico di auto che cercavano di fuggire dalla zona, causando il riempimento dei polmoni dei bambini di fumo. McKay e gli insegnanti hanno improvvisato. Si è tolto la camicia e l’ha strappata in pezzi più piccoli. Hanno bagnato le strisce di stoffa con acqua e le hanno date ai bambini in modo che potessero respirare meglio.
Il Washington Post ha riferito che lo scuolabus è arrivato alla scuola elementare di Biggs, a circa 25 miglia a sud di Paradise. Sono arrivati alle 14:00, quasi sei ore dopo. La scuola elementare Ponderosa è stata gravemente danneggiata durante l’incendio. La casa di McKay è stata distrutta, così come quella di Davis. Tuttavia, i 22 bambini erano al sicuro, insieme a McKay e agli altri passeggeri.
The Lost Bus è una storia vera e stimolante di eroismo e coraggio di fronte a un pericolo imprevedibile, anche se alcuni dettagli sono stati tralasciati. Online sono disponibili molte informazioni sul grande incendio che ha avuto un impatto su così tante vite.
Il finale di Elevationpresenta diversi elementi tematici e di world-building da analizzare. Il film sui mostri del 2024 è ambientato nella regione delle Montagne Rocciose degli Stati Uniti, il che consente un espediente unico. I mostri hanno invaso la Terra e ucciso senza pietà una parte significativa della popolazione, ma non si avventurano oltre i 2.400 metri di altitudine. Questo mette Will (Anthony Mackie) in difficoltà quando deve viaggiare per salvare la vita di suo figlio. Le recensioni di Elevation lodano le dinamiche dei personaggi e la drammaticità del film, che costituiscono il nucleo della narrazione tra elementi di azione e thriller.
Elevation è diretto da George Nolfi, che in precedenza ha scritto The Bourne Ultimatum, Ocean’s Twelve e diretto The Adjustment Bureau. Il cast di Elevation è guidato da due star del Marvel Cinematic Universe: Anthony Mackie e Morena Baccarin. Alla fine del film i loro personaggi scoprono un metodo per uccidere finalmente un Reaper, dando nuova speranza alle comunità umane che vivevano nelle Montagne Rocciose. Alzano una bandiera pirata, unendo gli umani della zona per andare a caccia di Reaper, uccidendone diversi prima che scorrano i titoli di coda.
Come Nina uccide il Mietitore nel finale di Elevation
I proiettili rivestiti di cobalto di Nina causano l’autodistruzione dei Mietitori
Prima dell’apocalisse in Elevation, Nina era una scienziata che lavorava in un laboratorio a Boulder, in Colorado. Il suo obiettivo nel film è raggiungere il suo laboratorio, dove potrebbe usare una sostanza chimica per potenziare i proiettili per uccidere i Mietitori innescando una carica elettrica. Lo fa esercitandosi su un pezzo di armatura indurita dei Mietitori che recupera all’inizio del film. Quando si esercita in laboratorio, i suoi primi tentativi falliscono prima che decida di applicare il cobalto alla miscela. Questo le permette di uccidere il primo Mietitore che la attacca.
L’idea di Nina di applicare il cobalto deriva dalla sua storia personale. Spiega a Will che, il giorno in cui i Reaper sono arrivati, stava lavorando con la sua azienda per utilizzare il cobalto per potenziare la potenza delle batterie. Capisce che l’applicazione del cobalto potrebbe potenziare la carica di cui ha bisogno dai Reaper e, così facendo, li fa implodere al momento dell’impatto con i suoi proiettili. Questo metodo si rivela efficace su più Reaper, consentendole di issare la bandiera pirata nella loro comunità.
Cosa significa issare la bandiera pirata per il futuro dell’umanità
La bandiera pirata fa sapere alle comunità umane che un Reaper è stato ucciso
La bandiera pirata in Elevation è essenzialmente un simbolo di segnalazione visibile alle altre comunità, che indica che hanno trovato un modo per uccidere un Reaper. All’inizio del film viene stabilito che queste comunità umane utilizzano le radio per tenersi in contatto, ma che hanno smesso di usarle per risparmiare elettricità. Quando la bandiera viene issata, le comunità riprendono i contatti, quindi inviano una squadra di umani con proiettili rivestiti di cobalto per iniziare a combattere i Reaper.
Per la prima volta dopo anni, gli umani non solo hanno un modo per difendersi dai Reaper, ma hanno anche il sopravvento. Il metodo di Nina si rivela facilmente efficace, poiché basta un solo colpo per colpire i bersagli massicci e distruggerli. Sicuramente ci vorrà del tempo per sconfiggere i Reaper, poiché dovrebbe essercene ancora un numero significativo sulla Terra. L’importante è che ora hanno gli strumenti per farlo.
Come è morta la moglie di Will e cosa significa
L’arco narrativo del personaggio di Will in Elevation riguarda il suo confronto con la morte della moglie. Lei era la madre di suo figlio e lui l’aveva incoraggiata a non sostenere Nina nella sua missione per raggiungere il suo laboratorio a Boulder. Ma lei, credendo nella missione di Nina, decise di accompagnarla nonostante le suppliche di Will e non tornò mai più dal viaggio. Will rimase solo a prendersi cura di loro figlio e provò risentimento verso Nina per aver portato sua moglie nella missione.
Alla fine, Will finisce per portare a termine la missione da cui sua moglie non è mai tornata. Piuttosto che limitarsi a procurarsi le bombole di ossigeno per suo figlio, aiuta Nina a raggiungere il suo laboratorio, dando finalmente all’umanità un senso di speranza per la prima volta dopo anni. Will era concentrato sulla protezione di suo figlio e della sua famiglia, ma la sua crescita nel corso del film lo ha portato a capire che l’unico modo per proteggere davvero le persone che amava era quello di opporsi alla minaccia più grande.
Cosa è successo alla famiglia di Nina prima dell’Elevazione?
Will e Katie (Maddie Hasson) trascorrono la maggior parte del film credendo che Nina sia disposta a rischiare tutto perché non ha alcun legame personale. Uno dei colpi di scena più grandi del film è che Nina aveva una famiglia, ma l’ha persa durante l’apocalisse iniziale. Non è chiaro cosa sia successo esattamente, ma Nina si rammarica di aver lavorato invece di passare del tempo con loro quando sono morti. Al momento di Elevation, ha incanalato i suoi sentimenti nella rabbia e nel desiderio di vendetta contro i Mietitori.
Come la scena post-crediti di Elevation prepara il terreno per un sequel
Dopo la vittoria nel finale del film, la scena post-crediti di Elevation suggerisce che le cose potrebbero non rimanere così positive. La breve scena mostra Will e Nina che guardano il cielo mentre le meteore si dirigono verso la Terra, presumibilmente preparando una minaccia futura. Un aspetto importante dei Reapers è che sono macchine, ma il film non spiega mai chi li ha inventati o perché non possono salire oltre gli 8.000 piedi, quindi ci sono già delle domande a cui un sequel dovrà rispondere.
La scena post-crediti in particolare sembra suggerire una nuova minaccia dei Reapers. I primi Reapers provenivano dal sottosuolo, e ora che sono stati sconfitti, una nuova ondata arriverà dal cielo. È pura speculazione, ma un sequel potrebbe vedere l’umanità costretta sottoterra, in spazi come le miniere mostrate nel primo film, con i nuovi Reaper che hanno un effetto inverso rispetto agli originali, in quanto non possono scendere al di sotto di un certo livello di altitudine. Ciò potrebbe significare che le macchine sono una sorta di test per le capacità di sopravvivenza dell’umanità e la sua capacità di adattarsi all’ambiente circostante.
Il vero significato del finale di Elevation spiegato
Elevation è un film abbastanza lineare con idee sull’esperienza interiore di una situazione apocalittica. Sebbene gli esseri umani possano sopravvivere e adattarsi a circostanze diverse, ci sarà sempre un desiderio umano fondamentale di espandersi e prosperare che non può essere contenuto in uno spazio fisico o metaforico. Gli esseri umani delle comunità di Elevationsono fisicamente vivi, ma non realizzano il loro scopo semplicemente esistendo.
Will ha concentrato la sua attenzione esclusivamente sulla sopravvivenza di suo figlio e non si è reso conto che, limitandosi a sopravvivere, suo figlio non potrà mai vivere veramente.
Nel corso del film, ogni personaggio è costretto a fare i conti con ciò che lo rende umano. Nina si è isolata e si è concentrata esclusivamente sulla rabbia e sulla vendetta, e Will la aiuta a ricordare la sua umanità mostrandole la famiglia che un tempo amava. Will ha concentrato la sua attenzione esclusivamente sulla sopravvivenza di suo figlio e non si è reso conto che, limitandosi a sopravvivere, suo figlio non potrà mai vivere veramente. Così, questi personaggi concludono gli eventi di Elevationcon una migliore comprensione del loro scopo individuale.
Come è stato accolto il finale di Elevation
Elevation ha avuto un’accoglienza mista ma interessante. Non solo il film di fantascienza del 2024 con Anthony Mackie ha diviso le opinioni dei critici più o meno a metà, ma è anche un esempio di film che evidenzia come le aspettative e i desideri dei critici cinematografici professionisti non corrispondano a quelli del pubblico generale. Ciò è dimostrato dai punteggi di Rotten Tomatoesdel film del regista George Nolfi, che ha ottenuto un punteggio Tomatometer (punteggio della critica) del 56%, ma un punteggio Popcornmeter (punteggio del pubblico) dell’80%.
Coloro che hanno apprezzato la solida esecuzione di Elevation di una storia convenzionale hanno apprezzato i momenti finali, mentre coloro che non l’hanno apprezzato l’hanno visto come un ultimo sbadiglio prima che i titoli di coda scorrissero fortunatamente.
Tuttavia, il finale di Elevation non è responsabile dei risultati contrastanti. Per la maggior parte, le risposte negative a Elevation sono state dovute a un unico difetto: l’eccessiva familiarità. Ci sono dozzine di film di fantascienza sui mostri in circolazione, e molti critici hanno semplicemente ritenuto che il film non mostrasse nulla che non avessero già visto prima. Anche molte recensioni positive di Elevation hanno sottolineato questo aspetto. Ad esempio, il critico Zachary Lee di Roger Ebertha apprezzato il film, ma ha riconosciuto che non fa nulla di innovativo:
Sebbene “Elevation” non riesca mai a superare i limiti del suo genere o a sfuggire all’ombra delle sue influenze, non scende mai così in basso da diventare banale e insulso. Con una durata di soli novanta minuti, è un film di evasione di altissimo livello, che offre pericoli a una distanza di sicurezza dallo schermo.
Il finale di Elevation non è citato come punto di forza o di debolezza in nessuna delle recensioni positive o negative del film. È stata una conclusione perfettamente adatta al film, anche se incredibilmente simile a quella di molti altri thriller d’azione post-apocalittici in cui l’umanità viene quasi spazzata via da esseri mostruosi. Ciò significa che coloro che hanno apprezzato la solida realizzazione di Elevation di una storia convenzionale hanno apprezzato i momenti finali, mentre coloro che non l’hanno apprezzata l’hanno vista come un ultimo sbadiglio prima che i titoli di coda scorrissero fortunatamente.
La famiglia è un terreno fragile, fatto di legami, omissioni e ferite sempre pronte a riaprirsi. In & Sons, diretto da Pablo Tropero e scritto insieme a Sarah Polley dal romanzo di David Gilbert, la complessità dei rapporti familiari diventa il cuore di un dramma che alterna realismo e suggestioni quasi metafisiche. Il film è un viaggio dentro l’intimità di un padre e dei suoi figli, ma anche dentro il concetto stesso di identità, in una riflessione sul peso dell’eredità e sul valore della verità.
Ciò che distingue & Sons da molti altri drammi familiari è la sua natura ambigua: sotto la superficie di una storia di riconciliazioni e rancori si nasconde qualcosa di più audace e sorprendente. Un colpo di scena centrale, che è meglio non rivelare, trasforma la narrazione in un racconto poetico e quasi fantascientifico, dove la realtà sembra piegarsi al bisogno umano di lasciare un segno, di essere ricordati anche quando la memoria tradisce.
Un padre, tre figli e un segreto che riscrive tutto
La storia inizia nella casa disordinata di Andrew Dyer (Bill Nighy), scrittore celebre ma ormai in declino, che vive isolato tra bottiglie di whisky e manoscritti dimenticati. Accanto a lui c’è solo Andy Jr. (Noah Jupe), il figlio nato da una relazione extraconiugale. Quando Andrew convoca anche i suoi due figli maggiori, Richard (Johnny Flynn) e Jamie (George MacKay), il loro ritorno è tutt’altro che affettuoso. Il padre ha un annuncio da fare, un segreto capace di riscrivere la loro storia.
Ciò che segue è un dramma familiare carico di tensione e di ironia amara, dove il passato riaffiora come un fantasma. La rivelazione non riguarda solo la verità su Andy, ma la fragilità di tutti i legami che tengono insieme la famiglia Dyer. Il film diventa così una lunga resa dei conti: quella di un uomo che ha costruito la propria vita sulle parole, ma che non ha mai saputo usarle per chiedere perdono.
Un racconto di padri e figli tra ironia e malinconia
Tropero dirige con equilibrio e sensibilità, alternando momenti di scontro a silenzi carichi di significato. La regia evita il sentimentalismo e preferisce lasciare spazio alla vulnerabilità dei personaggi. L’ironia, spesso cupa, serve a bilanciare la malinconia di un film che parla di fallimenti, ma anche di seconde possibilità.
Bill Nighy offre una delle sue interpretazioni più intense: il suo Andrew è vanitoso, fragile e al tempo stesso commovente. L’attore riesce a far emergere la contraddizione di un uomo che teme di morire dimenticato, e che cerca disperatamente di essere ancora padre. Accanto a lui, Flynn, MacKay e Jupe restituiscono con sincerità la rabbia e la confusione dei figli, ognuno in un diverso stadio di disillusione.
Ma è Imelda Staunton, nei panni dell’ex moglie di Andrew, a regalare al film i momenti più intensi. Ogni sua apparizione porta con sé un’emozione trattenuta, una verità che spezza il ritmo e costringe lo spettatore a fare i conti con il dolore. Staunton incarna la dignità ferita di chi ha scelto di sopravvivere all’amore, e la sua presenza eleva ogni scena in cui compare.
I limiti di un’opera ambiziosa ma sincera
Nonostante la forza del suo impianto emotivo, & Sons non è privo di imperfezioni. La seconda parte inserisce troppe sottotrame e colpi di scena che rischiano di appesantire la narrazione, allontanandola dal suo nucleo più autentico. A volte la sceneggiatura sembra voler dimostrare troppo, come se il film temesse la semplicità.
Eppure, anche nei suoi momenti meno riusciti, l’opera di Tropero e Polley resta profondamente umana. È un film che parla di perdono, di rimpianti e di memoria, e che sa trovare la verità nei dettagli più piccoli: un gesto esitante, uno sguardo che chiede scusa, un silenzio che dice tutto.
Con Malavia, presentato e visto in anteprima alla 20ª edizione della Festa del Cinema di Roma nella sezione Freestyle, Nunzia De Stefano torna dietro la macchina da presa dopo l’apprezzato Nevia (2019). Ancora una volta, la regista sceglie di raccontare il margine, le vite sospese in bilico tra sogno e sopravvivenza, tra rabbia e speranza.
Prodotto da Matteo Garrone e distribuito prossimamente da Fandango, Malavia è una produzione Archimede e Rai Cinema, e conferma la sensibilità di De Stefano nel catturare il reale attraverso uno sguardo empatico ma mai indulgente. Il film segue la storia di Sasà (Mattia Francesco Cozzolino), tredicenne della periferia napoletana che sogna di diventare rapper e di riscattare se stesso e la madre Rusè (Daniela De Vita) da una quotidianità fatta di precarietà e disillusione. Ma il percorso verso la luce non è lineare: la caduta nella criminalità sembra inevitabile, finché l’incontro con il mentore Yodi (Giuseppe “PeppOh” Sica) apre uno spiraglio verso un nuovo inizio.
Foto Credits Gianni Fiorito
Realismo e poesia nel racconto della periferia
Ciò che colpisce immediatamente in Malavia è l’autenticità dello sguardo. De Stefano, che conosce profondamente le dinamiche dei luoghi e dei corpi che racconta, non costruisce mai un racconto filtrato da pietismo o retorica. La sua Napoli è viva, aspra, fatta di voci e sguardi, di un’energia pulsante che attraversa ogni fotogramma.
Il film si nutre di un linguaggio diretto, quasi documentaristico, in cui la camera segue i personaggi da vicino, restituendo la sensazione di trovarsi dentro le loro vite. Non c’è artificio, ma una verità visiva e umana che si percepisce in ogni dettaglio, dai volti dei protagonisti alle strade sconnesse dei quartieri popolari.
In questa dimensione cruda e autentica, De Stefano riesce comunque a inserire una poesia sottile, fatta di piccoli gesti e momenti sospesi, di grande tenerezza. La musica, in particolare, diventa non solo strumento narrativo ma anche elemento simbolico: il ritmo e la parola diventano veicoli di liberazione, un modo per affermare la propria identità quando tutto intorno sembra negarla.
Foto Credits Gianni Fiorito
Il potere salvifico della musica e dell’arte
Il tema del riscatto attraverso l’arte non è nuovo nel cinema contemporaneo, ma Malavia riesce a renderlo fresco e sincero, abbracciando anche le trappole della prevedibilità, senza scappare dai luoghi comuni ma dando loro sostanza e autenticità. La musica rap, linguaggio delle periferie e mezzo di espressione spontaneo, diventa per Sasà un atto di sopravvivenza.
Il giovane protagonista, interpretato con una naturalezza disarmante da Mattia Francesco Cozzolino, vive la musica come un sogno e una promessa. Il suo percorso – dall’entusiasmo ingenuo alla caduta, fino alla rinascita – segue le tappe di una formazione emotiva e morale che non ha nulla di artificioso. Accanto a lui, la figura di Yodi, interpretato da Giuseppe “PeppOh” Sica, rappresenta la possibilità di una guida, di una mano tesa che non giudica ma accompagna.
In questo senso, Malavia è anche un film sull’importanza dell’incontro, sulla capacità di riconoscere nell’altro una possibilità di cambiamento. L’arte, nel mondo di De Stefano, non è mai evasione, ma strumento concreto di resistenza, un modo per riappropriarsi della propria voce e, con essa, del proprio destino.
Un cast giovane e sorprendente per un racconto di verità
Foto Credits Gianni Fiorito
Uno degli elementi che più contribuiscono alla forza del film è la scelta del cast. De Stefano affida i ruoli principali a giovani interpreti non professionisti, trovando in loro una verità recitativa che attori più strutturati difficilmente avrebbero potuto restituire. Mattia Francesco Cozzolino è una rivelazione: intenso, istintivo, capace di esprimere la fragilità e la rabbia di Sasà con uno sguardo che dice più di mille parole. Accanto a lui, Daniela De Vita nel ruolo della madre offre un ritratto di struggente umanità: una donna ferita ma non vinta, simbolo di una generazione intrappolata tra sogni infranti e desiderio di riscatto.
Il film si arricchisce poi delle presenze di Junior Rodriguez, Francesca Gentile, Ciro Esposito, Artem e Nicola Siciliano, che contribuiscono a costruire un mosaico corale e credibile. Tutti i personaggi, anche quelli minori, vivono di una propria luce, grazie a una scrittura che non giudica ma osserva, con rispetto e compassione.
La regia di De Stefano, sostenuta da una fotografia vibrante e da un uso sapiente del suono, riesce a fondere realismo e lirismo, offrendo un’esperienza sensoriale che colpisce lo spettatore sul piano emotivo. La colonna sonora, curata con attenzione, diventa parte integrante del racconto, amplificando il battito vitale del film.
Con Malavia, Nunzia De Stefano conferma di essere una delle voci più autentiche e necessarie del nuovo cinema italiano. Il suo è uno sguardo che non ha paura di sporcarsi di realtà, ma che sa trovare la bellezza anche nel dolore.
Il film parla di sogni, cadute e rinascite, ma soprattutto di identità: di come l’arte possa restituire dignità e speranza a chi la società tende a dimenticare. Intenso, vibrante e profondamente umano, Malavia è un film che tocca corde universali, ricordandoci che, anche nei luoghi più difficili, la bellezza può ancora salvare.
Il regista di Springsteen – Liberami dal nullaScott Cooper ha accennato ai piani per un sequel del film biografico su Bruce Springsteen e a come potrebbe essere realizzato. Il dramma biografico vede Jeremy Allen White interpretare il ruolo del cantautore, descrivendo le sue lotte personali e il suo successo durante la registrazione del suo sesto album, Nebraska. Le recensioni di Springsteen – Liberami dal nullasono state contrastanti ma positive.
Ciononostante, ciò non ha impedito a Cooper, che ha anche scritto la sceneggiatura del film, di prendere in considerazione l’idea di un sequel. Parlando con Varietyall’AFI Fest, il regista ha rivelato di sperare di realizzare un sequel di Springsteen – Liberami dal nulla. Citando il sostegno del vero Springsteen al film, Cooper ha spiegato come ci siano diversi aspetti della vita del cantante che potrebbero diventare film:
Se si possono realizzare quattro film sui Beatles, si possono realizzare anche un paio di film su Bruce Springsteen. Ci sono così tanti capitoli nella vita di Bruce, in tutta serietà, che sono perfetti per essere trasposti sul grande schermo.
È qualcosa di cui, onestamente, Bruce e io abbiamo discusso. Penso che lui ami davvero questo film. Ha amato questa esperienza. Penso che si senta incredibilmente a suo agio con qualcuno che racconta un capitolo molto doloroso della sua vita. Dovresti chiederlo a lui, ma penso che sia pronto per altro.
Il paragone di Cooper con i Beatles fa riferimento a quattro film sulla band diretti da Sam Mendes attualmente in fase di sviluppo. Ciascuno dei quattro film sui Beatles sarà incentrato su un membro del gruppo, offrendo prospettive diverse su eventi simili. Il suo paragone dimostra quante storie della vita di Springsteen potrebbero essere trasposte sul grande schermo.
La vita di Springsteen ha un grande potenziale per film oltre a Deliver Me From Nowhere. Con una carriera decennale ancora in corso, il musicista ha molti momenti della sua vita che potrebbero diventare film. A differenza di altri film biografici musicali, come Elvis o Bohemian Rhapsody, quello su Springsteen lascia la porta aperta a ulteriori sviluppi grazie al suo approccio al periodo storico.
La trama contenuta di Springsteen – Liberami dal nulla offre l’opportunità di realizzare un sequel. Considerando quanto sia stata elogiata la performance di Jeremy Allen White nei panni del musicista, mantenerlo nel ruolo e raccontare una storia su un periodo successivo della vita del cantante sarebbe un approccio potenziale. Tuttavia, al momento della stesura di questo articolo non esistono piani concreti.
Se il film avesse un sequel, The Bear star tornerebbe solo come uno dei fattori. Springsteen ha 21 album in studio, l’ultimo dei quali è Only the Strong Survive del 2022. Se i sequel fossero incentrati su un album in particolare, come Springsteen – Liberami dal nulla si è concentrato su Nebraska, sarebbe un modo creativo per esplorare la sua vita.
Tuttavia, la possibilità di un sequel di Springsteen – Liberami dal nulladipenderà dal suo rendimento complessivo al botteghino. Con un budget di 55 milioni di dollari, sarà necessario un rendimento modesto affinché il sequel venga approvato. Il film uscirà nelle sale questo fine settimana e solo il tempo dirà se un seguito è davvero nelle carte.
Il nuovo libro di M. Night Shyamalan, Remain, è appena diventato un grande successo tra i lettori, mentre si avvicina l’adattamento cinematografico. Scritto in collaborazione con l’autore Nicholas Sparks, il romanzo paranormale segue le vicende di un architetto in lutto che incontra una donna misteriosa dopo essersi trasferito a Cape Cod per lavoro.
Con l’adattamento cinematografico con Jake Gyllenhaal e Phoebe Dynevor in uscita il prossimo anno, la Warner Bros. ha ora ripubblicato il recente post della Random House che celebra un importante traguardo raggiunto da Remain. Il post annuncia che il libro è diventato il numero 1 nella classifica dei bestseller del New York Times, congratulandosi sia con Sparks che con Shyamalan.
Remain ha raggiunto questo traguardo in poco più di una settimana, essendo il libro uscito il 14 ottobre. Anche se il post della Warner Bros. afferma che l’adattamento cinematografico sarà nelle sale “presto”, il progetto diretto da Shyamalan è ancora lontano circa un anno, con una data di uscita fissata per il 23 ottobre 2026.
Shyamalan ha confermato sul suo account Instagram che le riprese principali di Remain sono iniziate nel giugno di quest’anno. Le riprese sono terminate ad agosto, il che significa che il progetto è ora in fase di post-produzione. Il film segnerà il seguito del regista a Trap nel 2024, che ha ottenuto recensioni contrastanti dalla critica ma ha avuto un discreto successo al botteghino.
Remain segna una novità per Shyamalan. Il regista scrive solitamente le sceneggiature dei suoi film, tra cui successi come Il sesto senso (1999), Signs (2002) e The Village (2004), ma questo prossimo progetto è stato concepito come una collaborazione narrativa che diventerà sia un romanzo che un film.
Sparks vanta un curriculum impressionante, avendo scritto libri come The Notebook, Dear John e Safe Haven, molti dei quali sono stati adattati in film di successo. L’autore ha scritto 25 libri, tutti diventati best seller del New York Times, il che significa che Remain non è un’eccezione in questo senso.
L’immensa popolarità di Remain dopo solo una settimana e mezzo è un segno promettente per l’adattamento cinematografico. Shyamalan continua a scrivere e dirigere thriller di sicuro successo, e la collaborazione con Sparks in questo caso dovrebbe giocare a favore del progetto.
Il prossimo adattamento segnerà anche la prima collaborazione tra Shyamalan e Gyllenhaal. L’attore è reduce dal successo della serie TV Apple TV+ Presumed Innocent, mentre il remake di Prime VideoRoad House (2024) è il suo film più recente. Anche Dynevor collabora per la prima volta con Shyamalan ed è nota soprattutto per il suo ruolo in Bridgerton di Netflix.
Con una data di uscita ancora lontana circa un anno, Remain probabilmente non avrà il suo primo trailer per un po’ di tempo. Un teaser trailer arriverà probabilmente nella prossima primavera, ma le immagini promozionali saranno probabilmente rilasciate prima, fornendo un primo sguardo a Gyllenhaal e Dynevor nei panni dei loro personaggi. Per ora, però, i lettori stanno evidentemente apprezzando il libro.
Luc Besson torna al grande racconto mitico con Dracula – L’amore perduto, scegliendo un’angolazione personale e dichiaratamente romantica: Dracula non come incarnazione della paura, ma come amante maledetto, condannato all’eternità da un lutto originario. Nel prologo, Vlad perde Elisabeta, rinnega Dio e ottiene la maledizione della vita eterna. Secoli dopo, tra Parigi e Londra, riconosce in Mina la reincarnazione dell’amata e la insegue con una devozione che pretende di trasformare il classico gotico in una tragedia romantica. Al posto del canonico Van Helsing, troviamo un sacerdote senza nome che agisce “in nome dell’anima” più che della scienza: un cambio di pedine che chiarisce l’intento del film, spostato dalla caccia al vampiro alla redenzione (impossibile) dell’uomo dietro il mostro.
L’orrore dimenticato in nome del sentimento
Sulla carta, la deviazione funziona: usare l’amore come chiave di volta potrebbe restituire al mito un punto di vista meno frequentato, o almeno meno scontato. Sullo schermo, però, questa impostazione finisce per svuotare il personaggio della sua dimensione predatoria. Besson insiste sull’estetica del desiderio – balli, saloni, velluti, candele, castelli – e sostituisce l’ipnosi del morso con un espediente fiabesco: il “profumo perfetto” con cui Dracula piega le volontà. L’idea genera due momenti che restano impressi: l’assalto a Versailles, travolto da un impeto sanguigno che altrove manca, e la scena nel convento, dove le monache, stordite dall’aroma, si ammassano in un’estasi coreografica che sfiora Ken Russell per furore visionario. Ma sono lampi isolati dentro un film che evita la paura, attenua l’eros, addolcisce la minaccia.
Caleb Landry Jones, un vampiro senza fascino
Caleb Landry Jonesaffronta il ruolo con una dedizione fisica evidente (come già dimostrato in Dogmane Nitram): voce cavernosa, corpi storti, età che si stratificano grazie al trucco. A tratti è inquietante, a tratti magnetico: raramente, però, risulta davvero seducente. Il suo Dracula resta introverso, ripiegato, più reliquia che presenza irresistibile. Il make-up offre momenti convincenti e altri in cui scivola nel cosplay, accentuando l’impressione di “teatro di posa” invece che di carne viva. Christoph Waltz, sacerdote-cacciatore, recita con la misura abituale ma lascia poco: eleganza, ironia, qualche guizzo, il tutto in pilota automatico. Tra le interpreti, Zoë Bleu Sidel lavora di sguardi per colmare i vuoti di scrittura di Mina/Elisabeta; Matilda De Angelis, vampira elettrica e imprevedibile, è quella che più riaccende il film quando l’andamento si fa piatto.
Il barocco svuotato di Luc Besson
Il problema cardine è la costruzione del sentimento. Se l’ambizione è spostare il baricentro sull’amore, allora quell’amore deve risultare inevitabile, doloroso, vissuto. Qui, invece, si regge su un montaggio iniziale di idilli e su un presupposto “fatale” ripetuto più volte senza guadagnare densità. La messa in scena raramente traduce in azione o spazio l’attrazione tra i due: Besson racconta più di quanto faccia sentire. Così, nella seconda ora, quando bisognerebbe stringere, Dracula – L’amore perduto si affloscia: interni sempre più chiusi, scene che girano su se stesse, un antagonista che non fa mai davvero paura, un confronto finale che guarda più alla messinscena bellica che al gotico.
Un mito senza sangue né reinvenzione
La scelta di sostituire Van Helsing con un sacerdote avrebbe potuto aprire una linea teologica interessante: colpa, perdono, peccato originaria come ferita che sanguina nei secoli. Dracula – L’amore perduto, però, accenna e ritrae, preferendo ribadire l’ossessione romantica a scapito del conflitto morale. Allo stesso modo, l’idea – sulla carta promettente – di raccontare Dracula dal suo punto di vista resta a metà: non scava davvero nella mostruosità dell’amore possessivo, non abbraccia fino in fondo la via del melodramma tragico, non osa disturbare. È come se Besson cercasse un equilibrio tra feuilleton e barocco, senza accettare le conseguenze radicali di nessuno dei due.
Il morso che non lascia segno
Dracula – L’amore perduto è un’operazione che promette una deviazione e la percorre a metà. Rinuncia all’orrore senza trovare un equivalente emotivo, invoca l’amore eterno senza costruirne davvero la necessità, insegue il sublime e spesso inciampa nel decorativo. Rimangono una manciata di immagini, qualche intuizione, la generosità degli attori: troppo poco per giustificare una nuova incarnazione del conte nell’anno in cui altre letture del vampiro hanno ricordato quanto il mito sappia ancora mordere.
Austin Butler è in trattative per il reboot di Miami Vice. Il franchise neo-noir ha avuto origine con una serie poliziesca che seguiva le vicende di due detective di Miami, trasmessa dalla NBC per cinque stagioni tra il 1984 e il 1990. Uno dei produttori esecutivi dello show, il regista Michael Mann, ha poi adattato la serie in un film del 2006 che è ampiamente considerato un cult classico.
Secondo Variety, Austin Butler è ora in trattative preliminari per interpretare James “Sonny” Crockett nel prossimo reboot di Miami Vice, diretto dal regista di Top Gun: Maverick e F1 The Movie Joseph Kosinski. Il film della Universal è stato scritto da Eric Warren Singer (Top Gun: Maverick) e Dan Gilroy (Andor).
Crockett, veterano di guerra ed ex giocatore di football, è stato interpretato originariamente da Don Johnson nella serie e da Colin Farrell nel film del 2006.
La star de I peccatoriMichael B. Jordan è già in trattative per recitare al suo fianco nel ruolo di Ricardo “Rico” Tubbs. Tubbs è un ex agente della polizia di New York dal temperamento irascibile, interpretato da Philip Michael Thomas nella serie e da Jamie Foxx nel film.
Il film, la cui produzione dovrebbe iniziare nel 2026, trarrà ispirazione dall’episodio pilota di Miami Vice e dall’arco narrativo complessivo della prima stagione. L’uscita nelle sale è attualmente prevista per il 6 agosto 2027.
Se Austin Butler otterrà la parte in Miami Vice, sarà uno dei tanti ruoli importanti per la star, che ha raggiunto il successo interpretando l’icona della musica nel film Elvisdel 2022, ruolo che gli è valso una nomination all’Oscar. Da allora, è apparso in film e serie di grande rilievo, tra cui Dune: Parte Due, Masters of the Air e Caught Stealing di Darren Aronofsky.
Sebbene si sia già affermato come un talento di prim’ordine, il ruolo di Crockett potrebbe potenzialmente rappresentare un grande vantaggio per Butler. Anche se la sua carriera è decollata dopo la nomination all’Oscar, Elvis rimane il film di maggior successo in cui ha interpretato un ruolo da protagonista o da coprotagonista.
Elvis ha incassato 288,1 milioni di dollari in tutto il mondo ed è il terzo film di Austin Butler con il maggior incasso in assoluto, dietro a C’era una volta a… Hollywood (377,4 milioni di dollari) e Dune: Parte Seconda (715,4 milioni di dollari).
Tuttavia, la situazione potrebbe cambiare se Miami Vice diventasse un grande successo. Non è detto che ciò avvenga, dato che il film del 2006 non è riuscito a raggiungere il pareggio al botteghino, incassando 164,2 milioni di dollari a fronte di un budget dichiarato di circa 150 milioni. Tuttavia, la presenza di Joseph Kosinski potrebbe essere un asso nella manica.
Kosinski ha già trasformato un IP storico in un successo che ha segnato una generazione con Top Gun: Maverick, che ha incassato 1,496 miliardi di dollari ed è diventato l’undicesimo film di maggior incasso della storia al momento.
Tuttavia, anche il suo seguito, F1 The Movie (una storia originale ambientata nel mondo del popolare sport motoristico), è diventato un successo, incassando 628,7 milioni di dollari e diventando il film di maggior incasso con Brad Pitt nel ruolo principale.
Se Kosinski riuscirà a ottenere un successo simile con Miami Vice, Austin Butler (che ha già dimostrato il suo talento nei film polizieschi con Caught Stealing, che ha ottenuto buone recensioni ma non è riuscito a infiammare il botteghino) potrebbe consolidare la sua posizione come una delle star del cinema più importanti dell’era moderna.
FOTO DI COPERTINA: Austin Butler alla premiere di “The Bikeriders” Foto di Image Press Agency via DepositPhotos.com
La nostra intervista a Francesca Comencini, che in occasione della Festa del Cinema di Roma ha presentato il suo ultimo documentario, La Diaspora delle Vele, che vedremo su Sky Documentaries e in streaming su NOW nel corso del 2026. La diaspora delle Vele è una produzione Cattleya e Sky Studios, in collaborazione con il Comune di Napoli e il Comitato Vele di Scampia.
La trama di La Diaspora delle Vele
Il 22 luglio 2024 il cedimento di uno dei ballatoi nella Vela Celeste di Scampia ha provocato la morte di tre persone e dodici feriti. Dopo la tragedia, il piano di rigenerazione delle Vele avviato dal Comune di Napoli subisce una drastica accelerazione e quasi 2000 persone ancora residenti alle Vele vengono evacuate per ricollocarsi in alloggi provvisori, in attesa di tornare a Scampia nel nuovo quartiere attualmente in costruzione. Questo documentario racconta, attraverso le loro voci, frammenti di storie di alcune/i di loro.
Attraverso @CosmicMMedia, è emerso un nuovo video dal set di Spider-Man: Brand New Day, questa volta incentrato su Sink, poiché il suo personaggio viene visto ferito. Tuttavia, non sembrano essere i paramedici del pronto soccorso a prenderla in carico, poiché viene vista trasportata su una barella da personaggi sconosciuti in un veicolo nero.
Nessuno degli altri membri del cast principale è stato avvistato durante le riprese della scena, e non è chiaro cosa o chi abbia causato le ferite al misterioso personaggio interpretato da Sadie. La star di Stranger Things è uno dei numerosi nuovi attori che hanno aderito al progetto, poiché la sesta fase vedrà anche la partecipazione di Marvin Jones III nel ruolo di Tombstone, insieme a Tramell Tillman e Liza Colón-Zayas.
Ci sono state varie teorie e voci su chi interpreterà l’attore 23enne, da Jean Grey della Marvel, dato l’imminente X-Men reboot in lavorazione, a Rachel Cole-Alves, che lavora con Frank Castle come vigilante. Il Punisher di Jon Bernthal, che è recentemente tornato nel franchise con Daredevil: Rinascita, farà il suo debutto cinematografico nell’MCU nel film di Holland.
Una prima immagine di Sink sul set è apparsa per la prima volta il 19 ottobre 2025, dove è stata avvistata insieme al regista del film, Destin Daniel Cretton. La storia di Spider-Man: Brand New Day sarà incentrata su Peter che ora opera da solo, poiché gli Avengers e il resto del mondo hanno dimenticato chi è, a causa dell’incantesimo del Dottor Strange in Spider-Man: No Way Home.
Poiché Spider-Man: Brand New Day è in programma per il 2026, sarà l’ultimo film prima dei rivoluzionari film della saga Multiverse, Avengers: Doomsday e Avengers: Secret Wars. Al momento della pubblicazione non è chiaro se Holland sarà coinvolto nel film.
Mentre le riprese continuano, il personaggio di Sink potrebbe essere svelato completamente nel primo trailer di Spider-Man: Brand New Day, non appena sarà pronto per essere mostrato dalla Sony Pictures e dalla Marvel Studios.
Ecco il trailer di Oi Vita Mia, il nuovo film diretto e interpretato da Pio e Amedeo, con la partecipazione di Lino Banfi e con Ester Pantano, Cristina Marino, Marina Lupo, Adriana De Meo ed Emanuele La Torre.
Distribuito da Piperfilm, Oi Vita Mia arriva nelle sale il 27 novembre.
Pio gestisce una comunità di recupero per ragazzi, Amedeo una casa di riposo per anziani. Uno ha una relazione in crisi, l’altro una figlia adolescente irrequieta. Costretti dalle circostanze a vivere sotto lo stesso tetto tra anziani smemorati e giovani casinisti che si fanno la guerra, i due finiranno per scambiarsi consigli non richiesti, infilarsi in situazioni assurde e, tra bollette arretrate e partite a padel, trovare finalmente il coraggio di mettere ordine alle loro vite e scoprire così un nuovo modo di stare assieme.
Con Rebuilding, Max Walker-Silverman torna a raccontare l’America autentica e spesso dimenticata, quella dei grandi spazi e delle piccole comunità, con la delicatezza e il senso del luogo che già avevano contraddistinto A Love Song (2022). Presentato nella Selezione Ufficiale di Alice nella Città 2025 e in uscita nel 2026 con Minerva Pictures e FilmClub Distribuzione, il film è un ritratto commosso e sincero di una comunità che cerca, tra le rovine, la forza di ricominciare.
Il cowboy che ha perso tutto
Il protagonista, Dusty (Josh O’Connor), soprannome di Thomas, è un cowboy che ha visto il suo ranch di famiglia di duecento acri ridursi in cenere dopo un vasto incendio nel Colorado – dove il regista è cresciuto. Costretto a vendere il bestiame per sopravvivere, Dusty trova un impiego temporaneo come operaio autostradale, pur continuando a sognare una nuova vita in Montana, dove il cugino lo attende. Ma l’arrivo di un nuovo lavoro non colma il vuoto, anzi: lo lega ancora di più alla terra, ai ricordie al sogno infranto di portare avanti l’attività del ranch di famiglia.
Walker-Silverman inquadra Dusty con un pudore quasi documentaristico, mostrandone la dignità più che la sconfitta. L’America che vediamo non è quella delle città scintillanti, ma dei campi arsi, dei silenzi interrotti solo dal vento. È l’America dei contadini, dei pastori, dei cowboys: un luogo dove la speranza sopravvive nella fatica e nei piccoli gesti quotidiani.
La comunità dei sopravvissuti in Rebuilding
Dopo l’incendio, Dusty vive in una roulotte, in un campo abitativo con altri sfollati: famiglie, anziani, persone che hanno perso tutto ma che, nella condivisione del dolore, trovano una forma nuova di comunità. Le serate davanti al barbecue, i racconti scambiati attorno a un fuoco improvvisato, i sorrisi che resistono alla disperazione diventano il cuore pulsante del film.
Crediti Jesse Hope
Qui Walker-Silverman costruisce un microcosmo di umanità e solidarietà, in cui ogni personaggio sembra portare addosso una ferita, ma anche la voglia di guarire. È una piccola America che si sostiene da sola, ignorata dalle istituzioni e dalle banche – “dopo un incendio, la terra resta arida per otto, anche dieci anni”, dice un funzionario negando a Dusty un prestito – ma capace di ricostruirsi dal basso.
Rebuilding: un padre, una figlia, e la possibilità di rinascere
La vera spinta vitale del film arriva però dal rapporto tra Dusty e Callie-Rose (Lily LaTorre), la figlia avuta dall’ex moglie Ruby (Meghann Fahy), presenza costante nella sua vita, fin dall’infanzia. Paradossalmente, dopo la distruzione del ranch, padre e figlia si avvicinano: condividono momenti semplici, compiti scolastici, silenzi che diventano complicità e domande genuine e schiette, come “Puoi essere un cowboy anche senza mucche?”.
Crediti Jesse Hope
Il legame tra i due riecheggia nella fiaba che Callie-Rose legge per la scuola, quella del bambino convinto che i suoi stivali magici gli permettano di viaggiare ovunque, finché non comprende che la vera magia è dentro di lui. È la stessa lezione che impara Dusty: non serve fuggire per ricominciare, basta trovare dentro di sé la forza per ricostruire, “rebuild”.
Il volto umano dell’Ovest americano
Con una fotografia calda e naturale, Rebuilding restituisce la bellezza malinconica dell’Ovest americano, tra tramonti rossastri e spazi infiniti. La regia e la sceneggiatura di Walker-Silverman abbracciano la lentezza come linguaggio, trasformando il tempo in uno spazio emotivo in cui i personaggi possono respirare.
Josh O’Connor è notevole nella sua interpretazione, trattenuta ma intensissima: un uomo ferito, fragile, che trova nella semplicità la propria redenzione e un forte desiderio di ricominciare. Accanto a lui, il cast secondario – come Kali Reis, che interpreta Mali – rafforza il senso di autenticità del racconto.
Walker-Silverman costruisce così un film universale, dove il dolore e la speranza convivono, e dove la rinascita non è un trionfo ma un atto di resistenza quotidiana.
Il film Marvel StudiosI Fantastici Quattro: Gli Inizi (qui la recensione) arriverà in streaming il 5 novembre, in esclusiva su Disney+. Con Pedro Pascal, Vanessa Kirby, Joseph Quinn ed Ebon Moss-Bachrach nei panni della Prima Famiglia Marvel, l’ultima avventura del Marvel Cinematic Universe segue Reed Richards (Mister Fantastic), Sue Storm (Donna Invisibile), Johnny Storm (Torcia Umana) e Ben Grimm (la Cosa) nel loro viaggio attraverso il cosmo, alla scoperta del cuore, dell’umorismo e dei legami familiari che li rendono davvero fantastici.
Conciliare la vita familiare con il loro ruolo da eroi è solo una delle sfide che i Fantastici 4 devono affrontare, ma lo fanno insieme, come una famiglia! Il loro più grande potere è il legame che li unisce, che trascina il pubblico in un vivace mondo retro-futuristico che celebra la connessione, il coraggio e il cuore. “Certified Fresh” e “Verified Hot” su Rotten Tomatoes®, I Fantastici 4: Gli Inizi è tra i dieci film di maggior incasso del 2025, sia negli Stati Uniti che a livello globale. I critici lo hanno definito “uno dei migliori film di supereroi di tutti i tempi” (Ryan Britt, Men’s Journal), elogiandone “lo spettacolo mozzafiato e l’azione epica” (Josh Wilding, Comic Book Movie).
Il film Marvel Studios I Fantastici 4: Gli Inizi sarà il prossimo titolo in IMAX Enhanced disponibile su Disney+, con l’esclusivo formato espanso IMAX per tutti gli abbonati della piattaforma streaming, garantendo che l’intento creativo dei filmmaker sia pienamente preservato per un’esperienza visiva più coinvolgente. Gli abbonati con TV e ricevitori AV certificati possono anche sperimentare il suono IMAX Enhanced con tecnologia DTS:X, che riproduce l’intera gamma dinamica del mix cinematografico originale.
La colonna sonora originale del film Marvel Studios I Fantastici 4: Gli Inizi, con musiche originali del compositore Michael Giacchino, vincitore di Academy Award®, Emmy® e Grammy®, è disponibile su Spotify, Apple Music, Amazon Music, YouTube Music e altre piattaforme digitali.
I Fantastici 4: Gli Inizi
Sullo sfondo di un mondo retro-futuristico ispirato agli anni ‘60, la Prima Famiglia Marvel è alle prese con una sfida difficile. Costretti a bilanciare il loro ruolo di eroi con la forza del loro legame familiare, devono difendere la Terra da una divinità spaziale e dal suo enigmatico Araldo.
Scommessa con la morte (The Dead Pool, 1988) rappresenta il quinto e ultimo capitolo della celebre saga dedicata all’ispettore Harry Callahan, interpretato daClint Eastwood. Dopo il successo dei precedenti film — da Ispettore Callaghan: il caso Scorpio è tuo! a Coraggio… fatti ammazzare — questo episodio segna la chiusura di un’epoca, portando con sé un tono più riflessivo e ironico. Eastwood riprende il suo iconico ruolo con la consueta freddezza e determinazione, ma anche con una sottile consapevolezza del tempo che passa: Callahan è un uomo che continua a combattere il crimine con i propri metodi, pur sentendo il peso di una carriera costellata da violenza e solitudine.
Rispetto ai capitoli precedenti, Scommessa con la morte introduce elementi di metacinema e critica ai media, ambientando la storia nel mondo dello spettacolo e del giornalismo sensazionalista. La trama ruota attorno a un gioco macabro, una “dead pool” — una lista di celebrità che, secondo una scommessa, moriranno entro l’anno — in cui il nome di Callahan compare per errore. Da semplice poliziotto in lotta contro il male, Harry diventa egli stesso bersaglio, costretto a confrontarsi con la spettacolarizzazione della morte e con l’immagine di eroe mediatico che gli viene cucita addosso.
Il film, diretto da Buddy Van Horn, mescola azione, thriller e una vena di satira sociale, riflettendo sui pericoli dell’ossessione per la fama e sulla manipolazione della verità da parte dei media. Il personaggio di Callahan, pur restando fedele ai suoi principi, appare più umano e disilluso, in bilico tra la giustizia e il cinismo di un mondo in cui tutto diventa intrattenimento. Nel resto dell’articolo, si analizzerà il finale del film, spiegandone il significato e come esso chiuda idealmente la parabola dell’ispettore Callahan.
La trama di Scommessa con la morte
L’ispettore Harry Callaghan è ora divenuto una vera e propria celebrità, tanto per i suoi modi poco ortodossi quanto per il suo carattere poco incline all’indulgenza. Grazie alla cattura del boss mafioso Lou Janero, egli finisce su tutte le televisioni, come anche nel mirino di nuovi pericolosi nemici. Come se non bastasse, Callaghan si ritrova nuovamente affiancato ad un partner indesiderato. Si tratta di Al Quan, il quale dovrebbe tenere a bada i violenti modi di fare dell’ispettore. I due si ritrovano da subito a dover collaborare su un caso molto particolare. Un misterioso killer sta infatti seminando il terrore in città uccidendo una serie di personaggi famosi secondo un perverso gioco definito “bingo con il morto”.
Le regole di questo prevedono che a vincere è chi, entro un certo limite di tempo, annovera nella propria lista il maggior numero di morti. L’autore di tale follia viene identificato in Peter Swan, regista di film dell’orrore. Nella sua lista, compare tra gli altri proprio il nome di Callaghan, il quale non è ovviamente lieto di ciò. Per poter riuscire a prevalere, l’ispettore dovrà nuovamente utilizzare tutta la sua astuzia, cercando di prevedere le mosse del rivale. Anticipare queste sarà infatti l’unico modo con cui poter arrivare a lui, fermandolo una volta per tutte. Nel compiere ciò, però, Callaghan dovrà inoltre assicurarsi che nessun altro si faccia male. Un compito stavolta particolarmente complesso.
La spiegazione del finale del film
Nel terzo atto di Scommessa con la morte, la tensione esplode quando il vero colpevole degli omicidi viene finalmente identificato: Harlan Rook, un fan squilibrato convinto che il regista Peter Swan gli abbia rubato le idee. Dopo aver seminato terrore uccidendo personaggi pubblici inclusi nella “dead pool”, Rook prende di mira la giornalista Samantha Walker, attirandola con un finto invito a un’intervista. Fingendosi Swan, la rapisce e la conduce nei suoi studi cinematografici, dove Callahan, intuendo la trappola, si lancia in un’operazione disperata per salvarla, affrontando l’assassino nel suo stesso territorio.
Il confronto finale tra Callahan e Rook si trasforma in una caccia mortale tra le scenografie abbandonate del set, un luogo che diventa simbolicamente un campo di battaglia tra realtà e finzione. Callahan è costretto a consegnare la sua pistola per salvare Samantha, ma con la solita prontezza riesce a ingannare il suo avversario e a condurlo fino a un molo. Qui, in un gesto che richiama il tono ironico e spietato della saga, Callahan uccide Rook sparandogli con un cannone spara-fiocine, impalandolo sul posto. L’ispettore recupera la sua arma e si allontana con Walker, lasciando che la polizia e i media accorrano solo a tragedia compiuta.
Il finale di Scommessa con la morte rappresenta una chiusura perfetta per la figura di Harry Callahan. L’eroe, come nei capitoli precedenti, resta un uomo solo che agisce al di fuori delle regole, ma stavolta lo fa in un mondo dove il confine tra spettacolo e crimine si è ormai dissolto. La morte di Rook, un fan ossessionato dal successo, è il rovescio speculare di quella fama che i media hanno imposto a Callahan. L’ispettore, pur restando fedele ai propri principi, sembra ormai consapevole del paradosso di essere diventato egli stesso parte del sistema che disprezza.
Questo epilogo chiude idealmente la parabola del personaggio, evidenziando la contraddizione tra giustizia personale e giustizia istituzionale. Se negli episodi precedenti Callahan incarnava la legge fatta uomo, qui è più un simbolo della resistenza all’assurdità del mondo moderno, dove anche il crimine si trasforma in spettacolo. La violenza resta la sua unica lingua, ma ora è anche un gesto di liberazione da un sistema che riduce ogni tragedia a contenuto mediatico. La morte di Rook non è solo la fine di un assassino, ma anche il rifiuto del circo della notorietà.
Alla fine, Scommessa con la morte ci lascia con un messaggio amaro ma lucido: la giustizia, in un mondo dominato dall’immagine e dal profitto, è un concetto sempre più fragile. Callahan non è un eroe classico, ma un uomo che continua a combattere nonostante l’inevitabile sconfitta morale del suo tempo. Il film suggerisce che il vero coraggio sta nel mantenere la propria integrità anche quando tutto intorno si svuota di senso, e in questo, l’ispettore Callahan resta una figura senza tempo.
Dopo l’esordio visto alla Mostra di Venezia, Nevia, Nunzia De Stefano torna a dirigere un lungometraggio per il cinema, Malavia, presentato nella sezione Freestyle della 20° edizione della Festa del Cinema di Roma.
“Malavia nasce dalla necessità di indagare il mondo dei giovani d’oggi. Anche il fatto che io sia madre, mia ha spinto a affrontare questo tema, anche alla luce del fatto che mio figlio ama la musica rap proprio come il protagonista del film.” ha spiegato Nunzia De Stefano in occasione della conferenza stampa esclusiva organizzata per il film. “Non conoscevo la musica rap e non sapevo dove ambientare il film, fino a che non ho approfondito la scena napoletana, una conoscenza che mi ha aperto molte strade.”
Il racconto di Malavia
SASÀ è uno scugnizzo di tredici anni, della periferia di Napoli. Trascorre le giornate con i suoi due migliori amici, CIRA e NICOLAS, ascoltando musica rap. Cresciuto senza padre, vive da solo con la sua giovane madre RUSÈ. Tra i due c’è un legame molto profondo, che spesso sfocia in una sproporzionata gelosia da parte del figlio. Amante dell’hip hop e dotato di un grande talento musicale, Sasà aspira a diventare un rapper famoso per permettere alla madre una vita migliore.
L’incontro con YODI, noto rapper della old school partenopea, sembra dare slancio al suo sogno e lo porta a comporre il suo primo vero pezzo: un rap dedicato a Rusè. Tuttavia, lo scontro con la realtà cinica del mondo della musica e della strada, costringe Sasà ad abbandonare le proprie aspirazioni. Disilluso, cede alla criminalità pur di aiutare economicamente la madre, ritrovandosi a spacciare nel cortile della scuola. Quando viene scoperto, rischia di perdere tutto. Divorato del senso di colpa, dal dolore provocato a Rusè e dalla possibilità di essere portato in una casa-famiglia, Sasà sprofonda in una forte depressione dalla quale non sembra esserci via di uscita. Soltanto un nuovo incontro con Yodi riesce a far breccia nell’animo del ragazzino, facendogli ritrovare l’entusiasmo perduto con il quale affrontare il futuro, qualunque cosa accadrà.
Foto Credits Gianni Fiorito
“Oggi siamo un po’ distratti nei confronti dei giovani, manca un po’ quella che a Napoli chiamiamo ‘carnalità’ tra un genitore e un figlio. Ed è importante che le nuove generazioni vedano questo film”, sottolinea la regista.
Nunzia De Stefano racconta un ragazzo con una passione
Per il produttore Matteo Garrone, Malavia – scritto da De Stefano con Giorgio Caruso – è un film che racconta “di un ragazzo con una passione e questo è già un grande traguardo perché uno dei problemi delle nuove generazioni è proprio l’apatia. Non so le ragioni, quello che so è che i ragazzi di oggi stanno crescendo in un’era digitale sono completamente diversi da noi, dal nostro mondo, e quindi è complesso riuscire a capirli. I social creano dei modelli che danno delle illusioni e ci sono delle conseguenze che spesso i ragazzi pagano senza avere la consapevolezza”.
Invitato a commentare i tagli al fondo dedicato alle produzioni dell’audiovisivo in Italia, Matteo Garrone ha risposto: “Spesso vengono fatte delle critiche, anche da persone della politica importanti, rispetto alla difficoltà di certi film di incassare in sala. Ma ciò che non viene detto, e questo lo dico da produttore, è che oggi, rispetto al passato, i film vengono visti in tanti modi. Quindi, se il successo del film dipende dal numero di persone che lo vanno a vedere in sala, facciamo un errore madornale. Questo era vero negli Anni 60 e 70, quando ci andavano otto persone rispetto a una di oggi. Però non c’erano non c’erano altre forme per vedere i film”.
Povere creature!(qui la recensione) di Yorgos Lanthimos si conclude con Bella Baxter, interpretata da Emma Stone, che vive alla grande nella tenuta di Godwin (Willem Dafoe) dopo la sua morte. Il film segue Bella nel suo viaggio da creatura alla Frankenstein a donna a tutti gli effetti, mentre impara le vie del mondo attraverso varie esperienze che la cambiano e la aiutano a comprendere le complessità della sua esistenza. Povere creature! conclude la storia di Bella con la sua fuga dalla tenuta di Alfie Blessington (Christopher Abbott) dopo aver cambiato idea sul matrimonio con Max (Ramy Youssef), ma lei è rapidamente infastidita dalle minacce e dai tentativi di Alfie di controllarla.
Sentendosi intrappolata e desiderosa di andarsene, Bella finisce per sparare ad Alfie al piede e portarlo a casa con sé. Con Godwin ormai morto, Bella esegue il suo primo esperimento: scambia il cervello di Alfie con quello di una capra. Alla fine di Povere creature!, Bella ottiene la sua versione di un lieto fine: lei, Max, Felicity (un’altra creazione di Godwin) e Toinette, la sua amica del bordello di Parigi, vivono insieme nella tenuta di Godwin. Duncan non si vede da nessuna parte, ma il finale di Povere creature! vede Bella nella fase successiva del suo viaggio.
La spiegazione dell’esperimento di Godwin e la creazione di Bella
Il dottor Godwin Baxter è uno scienziato su cui suo padre ha fatto degli esperimenti e, sebbene non avesse intenzione di creare qualcuno come Bella, Godwin ha visto un’opportunità che non poteva lasciarsi sfuggire quando ha trovato il corpo quasi senza vita di Victoria sulla riva dopo che lei si era gettata dal ponte. Sperimentare su Bella inserendo la mente infantile del bambino di Victoria nel corpo di una donna adulta era intrigante per Godwin, che ha potuto esaminare da vicino la sua crescita.
Tuttavia, più che creare Bella per motivi scientifici, Godwin era solo e voleva una compagna al suo fianco. Suo padre era sempre stato crudele con lui, e Godwin apprezzava l’affetto che Bella gli dava come figura paterna, arrivando ad amarla come una figlia. La presenza di Bella e la sua propensione all’apprendimento portavano gioia a Godwin e gli davano l’amore che gli era stato negato nella sua vita. Godwin capiva Bella anche perché, in misura minore, non era estraneo alla sperimentazione, ma Bella gli aprì ulteriormente il cuore. Senza di lei, Godwin sarebbe stato senza scopo, concentrato esclusivamente sulla scienza, senza alcun affetto nella sua vita.
Perché Bella ha lasciato Max all’altare per Alfie Blessington
Bella Baxter era infinitamente curiosa. Sebbene sembrasse soddisfatta della sua decisione di sposare Max, non aveva ancora finito di esplorare e imparare. Voleva soprattutto conoscere la verità, soprattutto dopo che le avevano mentito per tutta la vita. Così, quando Alfie Blessington si presentò per fermare il matrimonio, Bella andò con lui per scoprire com’era la vita di Victoria prima di rinascere come “Bella”, poiché Victoria era un pezzo del puzzle che Bella non aveva ancora capito del tutto.
È anche possibile che Bella non fosse del tutto convinta di dover sposare Max, e che questa non fosse la prima volta che lo lasciava per esplorare il mondo e altre relazioni. È anche possibile che Bella sentisse che una vita con Alfie sarebbe stata più interessante, anche se non aveva intenzione di restare per sempre. Bella lascia Max all’altare nonostante abbia accettato di sposarlo e lo lascia per andare con Blessington, ma anche dopo essere fuggita da Alfie, Povere creature! non conferma mai se Bella abbia sposato Max dopo essere tornata a casa o meno.
Il finale del film vede la coppia di buon umore e non sembra esserci alcuna animosità tra loro. Come accennato in precedenza, Bella e Max continuano a vivere la loro vita e a prendersi cura della tenuta insieme, ma non è chiaro se Bella si sposerà mai dopo le sue esperienze con Duncan e Alfie. È possibile che quelle stesse esperienze, insieme alla sua “educazione” con Max sempre vicino a lei, abbiano fatto capire a Bella che lei e Max possono stare insieme senza i vincoli del matrimonio o, semplicemente, che possono essere buoni amici.
Perché Duncan riunisce Bella e Alfie nonostante voglia stare con lei
Duncan e Bella sono scappati insieme e inizialmente vivevano una vita meravigliosa, ma dopo i tentativi di Duncan di controllare Bella, lei ha deciso che lui non andava più bene e lo ha lasciato. Da allora, Duncan viene rifiutato da Bella più volte e non riesce a sopportarlo. Eppure, nonostante tutto, voleva stare con lei, anche solo per continuare a esercitare il suo controllo. Riunendo Bella e Alfie, Duncan non voleva altro che punire Bella per non aver scelto lui.
Duncan sapeva che lei aveva avuto una vita prima di lui come Victoria, e trovare Alfie Blessington per lei era il suo modo di farla soffrire. Duncan sapeva che Blessington non avrebbe trattato bene Bella e avrebbe cercato di controllarla, e gli piaceva l’idea che lei non sarebbe stata felice senza di lui, perché se non poteva avere Bella, allora Duncan avrebbe fatto in modo che fosse infelice. In modo contorto, Duncan stava probabilmente cercando di far capire a Bella quanto fosse felice con lui; lei non lo capiva, ma Duncan pensava solo a se stesso e ai suoi sentimenti feriti.
Il vero significato dietro la scelta di Bella di diventare medico
Verso la fine di Povere creature!, Bella decide di voler diventare medico. Per molto tempo dopo la crociera, e dopo aver visto il peggio dell’umanità e ciò che la vita offre ad alcuni ma non ad altri, Bella ha voluto aiutare il mondo a modo suo. Essere medico le avrebbe permesso di farlo, e avrebbe anche seguito le orme di Godwin e portato avanti il suo lavoro. Bella ha dimostrato di avere un talento per la chirurgia con ciò che ha fatto ad Alfie, ed è probabile che voglia continuare a fare ciò che ritiene giusto. Essere un medico le permetterebbe di aiutare le persone e, forse, di sperimentare di più in futuro, proprio come ha fatto Godwin.
Com’era la vita di Bella prima della sua morte e resurrezione?
Prima di essere resuscitata da Godwin, Bella era Victoria Blessington, una donna ricca che si divertiva a compiere atti crudeli insieme ad Alfie nei confronti del suo personale. A differenza di Bella, che desiderava solo esplorare tutto ciò che la vita aveva da offrire, Victoria sembrava accontentarsi di rimanere a casa o frequentare l’alta società. Tuttavia, la gravidanza di Victoria la cambiò: odiava il bambino ed è possibile che iniziasse a sentirsi intrappolata, sia nella maternità che nella sua vita. Poiché queste informazioni provengono da Alfie, non da Victoria, è probabile che ci sia dell’altro, ma la rinascita di Victoria come Bella le ha dato una vita completamente nuova.
Cosa ha detto il regista Yorgos Lanthimos sul lieto fine di Bella in Povere creature!
Povere creature! ha un finale sorprendentemente felice che molti non si aspettavano, date le precedenti opere di Lanthimos, che non sono note per concludersi con una nota ottimistica. Nonostante tutto ciò che accade nel film, tra i percorsi dei personaggi, i loro contesti, le ambientazioni surreali, la musica e altro ancora, è Bella quella che spicca in ogni momento. L’impatto di Bella è stato tale che, secondo Lanthimos e lo sceneggiatore Tony McNamara, ha cambiato il finale. Lanthimos e McNamara hanno detto a Polygon che essere fedeli a Bella significava essere “in definitiva fedeli a un’idea di questo tipo di ottimismo riguardo all’avventura della vita”, ed è questo che ha portato Bella ad avere un lieto fine in Povere creature!.
Creata da Simon Kinberg e David Weil, la serie Invasiondi Apple TV+ racconta la storia della perdita e dell’appartenenza attraverso gli occhi di una civiltà che deve affrontare un’invasione aliena. Mentre gli attacchi extraterrestri sfuggono alla comprensione umana, la serie sceglie invece di decifrare la reazione umana altrettanto sconcertante, con diversi filoni di pensiero che affrontano la crisi in modo diverso. I tre protagonisti, Trevante Cole, Mitsuki Yamato e Aneesha Malik, provengono tutti da contesti diversi, ma si ritrovano nella stessa situazione di terrore esistenziale, che li porta a unirsi nella resistenza contro le forze aliene. La terza stagione segue due anni di silenzio, interrotti da una nuova ondata di attacchi, questa volta da parte di entità più avanzate e ambigue. L’episodio finale della stagione, intitolato “The End of the Line”, funge sia da omaggio ai progressi compiuti finora dai personaggi che da sua estensione, con più fronti di battaglia che si uniscono per fare eco al desiderio di sopravvivenza dell’umanità. SPOILER IN ARRIVO.
Cosa succede nella terza stagione di Invasion
Il finale inizia con Aneesha sulle tracce di Marilyn, senza prestare molta attenzione al peggioramento delle condizioni dei soldati. Mentre avanza, concentrandosi sul coglierli di sorpresa, è evidente che la morte di Clark ha influenzato il suo giudizio. Nel frattempo, il culto Infinitas inizia a crollare dall’interno con l’aumentare della richiesta di aria respirabile. Infuriata, Marilyn decide di continuare da sola il percorso verso la nave madre, notando le radici degli alberi luminose che potrebbero condurla al centro della megastruttura. Quando Aneesha raggiunge la squadra, è già troppo tardi e, mentre scoppia una sparatoria, lei fugge da sola, sperando di raggiungere la leader della setta. Altrove, Trevante, insieme a Jamila e Nikhil, raggiunge il precipizio della nave madre, ma ha paura a causa del suo trauma persistente. Jamila gli chiede di riporre la sua fiducia nel piano e nella loro nuova amicizia, e con questo, il trio va avanti.
Una volta raggiunti gli alberi, Marilyn incontra nientemeno che Mitsuki e rivela di aver studiato a fondo la specialista delle comunicazioni. In seguito, cerca di convertire Mitsuki in una sostenitrice di Infinitas, data la sua capacità di comprendere e connettersi con gli alieni. Tuttavia, questo scambio viene interrotto da Aneesha, costringendo Marilyn ad aprire il fuoco e poi a correre da sola all’ingresso della nave madre. Ferita, Aneesha fatica ad andare avanti e trova aiuto in Mitsuki. Insieme, riflettono sul peso di continuare questa battaglia per la sopravvivenza nonostante sappiano che le probabilità sono contro di loro, ma la dottoressa rifiuta di rinunciare alla speranza. Ricordando le ultime parole di Clark, ribadisce l’importanza di continuare a provare e mostra la sua fiducia nel potenziale innato dell’umanità di migliorare come specie. Questo dà a Mitsuki la spinta finale di cui ha bisogno e lei decide di provare ancora una volta a usare i suoi poteri per il bene comune.
Altrove, Trevante e il suo gruppo incontrano un problema quando gli alieni iniziano ad attaccare le loro vulnerabilità mentali. In poco tempo, sia lui che Nikhil si bloccano sul posto, con la mente che torna ai ricordi traumatici del loro passato. Per Trevante, si tratta di una serie di esperienze di perdita, che si tratti della sua unità, di suo figlio o, alla fine, di Caspar. Per Nikhil, invece, è il ricordo d’infanzia di aver rubato dei soldi, un atto che ha portato alla morte di sua madre. Jamila è l’unica che sembra non essere influenzata da questo attacco alla memoria, eppure i suoi tentativi di riportarli indietro non danno alcun risultato. In quel momento, Mitsuki ristabilisce una connessione con le radici aliene e un flashback rivela che Nikhil ha cercato di salvarla quando il WDC ha iniziato a sperimentare sul suo corpo, ma è stato allontanato con la forza dalla scena. Venire a conoscenza di questo fatto scuote l’intero sistema di credenze di Mitsuki, che capisce di dover intervenire e proteggere le persone a cui tiene.
Dove va Mitsuki? È viva o morta?
Cortesia di Apple Tv
Dopo diversi episodi che si traducono in anni di repressione fisica, emotiva e psicologica, Mitsuki trova un momento di liberazione strappando via il chip impiantato sulla sua nuca. Creato originariamente per limitare la sua connessione psichica con gli alieni, l’impianto ora costituisce un ostacolo sul percorso dell’umanità verso la vittoria. Pertanto, sebbene la mossa sia di natura profondamente personale, essa svolge anche un ruolo importante nella macronarrazione di “Invasion”. Con tutti i suoi poteri ritrovati, Mitsuki compie una mossa audace per salvare Trevante, Nikhil e Jamila, intrappolati nelle profondità della nave madre. Irrompendo nella rete di comunicazioni extraterrestri, Mitsuki attira l’attenzione di tutti gli alieni su di sé, anche se questo la espone a un rischio ancora maggiore. Alla fine, sopravvivere alla furia aliena non le porta molti vantaggi, poiché pochi istanti prima di ricongiungersi con Nikhil, viene trascinata in aria da un portale che svanisce poco dopo averla consumata.
Sebbene il rapimento di Mitsuki sia pensato per essere un momento di sorpresa, la sequenza ha anche un senso di definitività. Levitando nell’aria, la sua mente torna vividamente a tutti i ricordi che hanno costruito i propri angoli nella sua mente, creando un collage delle ultime due stagioni. Sebbene emotivamente potente, la scena può anche essere interpretata come un segno di chiusura, non solo per Mitsuki ma anche per il pubblico. Tuttavia, i momenti finali della stagione mostrano Nikhil che stravolge completamente la sua azienda nella totale dedizione alla ricerca di Mitsuki. In una scena precedente, egli afferma che non deve assolutamente lasciarla andare, un errore che ha già commesso una volta, e questa ambiguità sembra mettere alla prova quella promessa. Dato che Mitsuki è una specialista in comunicazioni e intelligence, la scena in cui Nikhil e tutta la Dharmax esaminano disperatamente ogni telecamera e mappa acquista un senso di ironia, poiché lei potrebbe non essere più nel regno umano.
Nel corso della storia, il profondo legame di Mitsuki con gli alieni è stato uno dei misteri più inspiegabili eppure rilevanti. La sua abilità si intreccia ancora di più con la trama, poiché non solo viene risparmiata dalla morte dai cacciatori-assassini, ma viene anche guarita dai giardinieri, una varietà di entità extraterrestri. A tal fine, è improbabile che questa esperienza del portale significhi la fine del suo personaggio. Al contrario, è possibile che Mitsuki sia stata trasportata direttamente alla base aliena che esiste al di fuori della Terra. Questo salto di portata può significare diverse cose per la storia, ma soprattutto riporta in gioco il suo allineamento. Avendo compreso intimamente la coscienza aliena, il sostegno di Mitsuki all’umanità vacilla in diversi punti, ma è l’umanità dimostrata da Nikhil che riaccende la sua fiducia nella specie. Pertanto, è improbabile che lei si arrenda senza combattere, e i suoi legami con il mondo alieno potrebbero subire la loro più grande prova di resistenza.
Trevante, Nikhil e Jamila distruggeranno la nave madre? Cosa succederà agli alieni?
Cortesia di Apple Tv
Nel momento in cui Mitsuki scatena tutta la sua potenza e distoglie l’attenzione da Trevante, Nikhil e Jamila, il trio finalmente coglie la sua grande occasione e entra immediatamente in azione. In particolare, la sincronizzazione delle coscienze significa che Nikhil condivide brevemente i suoi ricordi e pensieri con gli altri due protagonisti. Questo ha un effetto fondamentale sulla sua psiche, poiché non nasconde più il suo desiderio incondizionato di proteggere Mitsuki dal mondo alieno. Questo impegno verso la causa ridefinisce l’intera missione, che finora era stata quella di piazzare una bomba nel cuore della nave madre. Sebbene non si tratti di un esplosivo tipico, la bomba espande la funzione del soppressore neurale di Mitsuki, convertendolo in un’esplosione a forma d’onda in grado di colpire tutti i sistemi di comunicazione degli alieni in un colpo solo. A tal fine, il trio piazza con successo la bomba e la difende abbastanza a lungo da farla esplodere, provocando istantaneamente un blackout nella nave madre.
Sebbene la caduta della nave madre aliena sia comunicata in gran parte dalle immagini, sia che si tratti delle luci che si affievoliscono dalla flora circostante o del crollo degli alieni, la conferma più esplicita della vittoria dell’umanità sugli alieni è che Trevante, insieme al resto della sua squadra, riesce a uscire vivo dalla Zona Morta. Tuttavia, l’assenza di Mitsuki dal gruppo ci ricorda che non si tratta di una vittoria completa per la squadra e che molti sacrifici, fatali o meno, sono stati fatti per arrivare a questo momento. Anche il luogo in cui viene piazzata e successivamente esplode la bomba è cruciale, poiché è lì che Trevante ha compiuto le mosse decisive nel suo precedente tentativo di abbattere la nave. A differenza di quella volta, ora ha l’aiuto di Jamila e Nikhil, che, in sincronia con l’unità dell’esercito, aiutano l’umanità a tornare in carreggiata. La loro attività viene notata dai leader mondiali, che sembrano aver inviato squadre di soccorso. Trevante viene promosso al grado di comandante, ora rispettato invece che temuto dal WDC.
Caspar è reale o è un’allucinazione? Perché scompare?
Cortesia di Apple Tv
Uno dei principali ostacoli nel viaggio di Jamila, Trevante e Nikhil per rovesciare la nave madre è rappresentato dalla guerra psicologica. Mentre l’attacco è più evidente nel caso degli ultimi due, Jamila si trova ad affrontare una perdita totale di contatto con la realtà. Dai passaggi oscuri della nave emerge Caspar, che da tempo era dato per morto, o almeno scomparso. L’apparizione a sorpresa del prodigio psichico, un tempo uno dei protagonisti della storia, suscita immediatamente allarme, poiché Jamila crede che potrebbe trattarsi di un gioco degli alieni. Tuttavia, Caspar si affretta a rassicurarla che non è così, spiegandole che lei non è influenzata dalla loro malvagità grazie al suo legame con lei. Dato che questo significa la fine per i suoi due compagni di squadra, Jamila rifiuta di cedere e si rende conto invece che la battaglia che l’attende è tanto sul fronte interno quanto su quello esterno. A tal fine, la presenza di Caspar diventa la chiave per cambiare le sorti a suo favore, ma non nel modo previsto.
La consapevolezza di Caspar di non dover essere vivo riflette la struttura più ampia della serie, che in più di un’occasione ha fatto affidamento sul ritorno dal mondo dei morti del personaggio per aiutare i protagonisti a vincere. Questa volta, Jamila collega i puntini dopo aver ascoltato il suo punto di vista sulla presunta sequenza di morte nel primo episodio della stagione. Caspar spiega che l’unica ragione per cui è ancora lì è perché lei gli ha tenuto la mano e ha creduto in lui molto tempo dopo la sua apparente scomparsa, eppure questa sembra essere proprio la debolezza su cui puntano gli alieni. Il ritorno alla realtà di Jamila non è descritto come un momento di trionfo, ma come la solenne consapevolezza che deve lasciarsi il passato alle spalle se vuole davvero andare avanti con la sua vita. Risoluta nella sua decisione, chiude gli occhi e vediamo Caspar, che si rivela essere una figura spettrale, svanire lentamente dall’esistenza. Questo pone fine definitivamente al suo personaggio, dando sia a lui che ai suoi cari la chiusura di cui hanno bisogno.
Marilyn è morta? Aneesha ottiene la sua vendetta su Infinitas?
Mentre all’interno della nave madre si consuma una scena tragica, fuori dai suoi cancelli si scatena il caos e la violenza, quando Aneesha stringe la mano a Marilyn in uno scontro finale. Durante lo scontro, entrambe le parti cercano di difendere la propria posizione, con Marylin che ribadisce la possibilità che le anime dei morti migrino nella nave madre. Questa prospettiva, tuttavia, ricorda in modo inquietante le credenze che Aneesha aveva in un momento precedente della storia, e lei stessa lo fa notare. Inoltre, spiega le insidie di questo modo di pensare e come esso rappresenti un tentativo di fuga dalle esperienze traumatiche che ora uniscono l’umanità. Tuttavia, con il leader della setta che rifiuta di cedere, la lotta continua, terminando solo quando la bomba esplode e la nave madre inizia a morire. Sebbene sconfitta, Marilyn rifiuta di arrendersi e si scaglia contro Aneesha, che la uccide a colpi di pistola, ponendo fine a questo capitolo.
Sebbene Aneesha uccida Marilyn per legittima difesa, c’è anche un’altra dimensione nelle sue azioni, che deriva dal desiderio di vendetta. L’episodio precedente si conclude con il leader della setta che elimina Clark con un attacco a sorpresa, e quella mossa riempie momentaneamente la mente di Aneesha di rabbia e tossicità. È solo più tardi, quando i suoi alleati cominciano a cadere a destra e a manca, che Aneesha si ricorda del bene che possiede, sia come essere umano che come medico, e questa consapevolezza contribuisce in modo determinante a definire la sua battaglia finale con Marilyn. Sebbene la setta di Infinitas utilizzi indubbiamente il terrore a proprio vantaggio, in fondo è una comunità di persone con il cuore spezzato che fanno affidamento sulle loro esperienze apparentemente soprannaturali per dare un senso alla realtà. Secondo questa definizione, il confine tra loro e la nostra protagonista è sfumato, con Marilyn che funge da triste promemoria dei sentieri oscuri che gli esseri umani possono intraprendere quando sono in lutto.
Il dramma psicologico argentinoNetflix27 Nights segue Martha Hoffman, un’anziana vedova di 83 anni che viene rinchiusa in un istituto psichiatrico dalle figlie con la scusa che soffre di demenza frontotemporale. Nel film vediamo Leandro Casares, interpretato da Daniel Hendler, esaminare Martha, ma la sua valutazione non giunge mai a una conclusione.
Ma da quello che vediamo come spettatori, è difficile non notare che Martha non soffre di demenza. Al contrario, viene descritta come una donna dallo spirito libero, determinata a vivere il resto della sua vita secondo i propri principi: che si tratti di bere o di incontrare uomini e donne.
Perché Martha è stata accusata di demenza in 27 Nights?
Martha è una ricca vedova che sembra divertirsi un mondo bevendo e festeggiando con i suoi eccentrici amici molto più giovani. Come vediamo nel film, finisce per regalare i suoi beni ai suoi amici o ad altri per capriccio, un fatto che fa arrabbiare le sue due figlie: Myriam e Olga.
Inoltre, come sostengono le sue figlie, continua a fare ingenti investimenti in progetti che secondo quanto riferito sono truffe. Secondo quanto sostengono le figlie, tutti i suoi amici sono truffatori che la sfruttano per denaro.
Il film è liberamente ispirato al caso reale di Natalia Kohen, un’artista anziana dichiarata ingiustamente incapace e ricoverata in un istituto dalle figlie, solo per essere poi dichiarata mentalmente sana e rilasciata. Ispirandosi al caso reale, anche Martha viene manipolata dalle figlie e confinata in un istituto psichiatrico.
Inoltre, come scopre Casares durante le sue indagini e l’esame delle cartelle cliniche di Martha, la diagnosi di demenza di Orlando Narvaja potrebbe essere stata falsificata dall’esaminatore che l’ha fatta ricoverare. Alla fine, Martha negozia e raggiunge un accordo con le figlie.
Come finisce per Martha in 27 Nights?
Alla fine di 27 Nights, Casares non riesce a portare a termine la sua perizia come avrebbe voluto. Inoltre, poiché aiuta Martha a fuggire dalla reclusione nella sua casa, le sue relazioni vengono respinte. Anche le relazioni mediche di Narvaja vengono respinte.
Martha raggiunge un accordo con le figlie, Myriam e Olga. È ritenuta incapace di essere autonoma e, secondo i termini dell’accordo, non può vendere o ipotecare i suoi beni; non può acquistare nuove proprietà, costituire società o firmare accordi; non può sposarsi o lasciare il Paese. Per qualsiasi delle condizioni sopra menzionate, deve ottenere il permesso delle figlie.
Inoltre, tutto il suo capitale e i suoi beni sono posti sotto la tutela di un amministratore fiduciario. Casandro viene successivamente nominato amministratore fiduciario dopo un accordo tra le madri e le figlie. Come si scopre, Martha finisce per vivere fino a 104 anni, conservando la sua libertà e il suo stile di vita eccentrico.
Il finale è allo stesso tempo scioccante e soddisfacente, lasciando gli spettatori a riflettere sulla libertà, la famiglia e il controllo. Cosa ne pensate dell’adattamento di Daniel Hendler del romanzo Veintisiete noches dell’autrice argentina Natalia Zito? Fatecelo sapere nei commenti qui sotto.
Diretto da Daniel Hendler, 27 Nights di Netflix è un film drammatico argentino in lingua spagnola che segue Martha Hoffman, una famosa collezionista d’arte tanto ricca quanto audace. Il suo stile di vita avventuroso, tuttavia, la mette in conflitto diretto con le sue figlie, e le cose precipitano quando viene ricoverata in una struttura psichiatrica senza il suo consenso. Segue un’estenuante analisi della sua psiche, con un esperto nominato dal tribunale che porta alla luce la verità nascosta dietro molti strati di pensieri e desideri. A tal fine, anche lui è costretto a guardarsi dentro e a decifrare i limiti che si è imposto. Sebbene il viaggio riguardi espressamente la diagnosi e il destino finale di Martha, racchiude anche una serie di ansie moderne sull’azione del corpo e della mente.
27 Nights reinterpreta il caso reale della scrittrice e artista Natalia Kohen
Sebbene il film “27 Nights” sia vagamente ispirato all’omonimo romanzo della scrittrice Natalia Zito, entrambe le opere condividono una caratteristica biografica, con la vita reale dell’artista e scrittrice Natalia Kohen che funge da fonte di ispirazione parziale. Scritto da Daniel Hendler, Mariano Llinás e Martín Mauregui, il film raccoglie i numerosi racconti radicati nella realtà e aggiunge il proprio tocco creativo, dando vita a una storia che solleva diverse questioni mediche, etiche e morali in un colpo solo.
Il cuore della storia attinge dal doloroso episodio realmente accaduto a Natalia Kohen, alla quale, all’età di 86 anni, fu erroneamente diagnosticata la malattia di Pick, una forma di demenza frontotemporale che compromette le capacità comunicative di una persona. Poco dopo, nel 2005, è stata ricoverata con la forza in una clinica psichiatrica, dove ha trascorso 27 notti, come riportato da Global Comment, un dettaglio che probabilmente ha influenzato la scelta del titolo del film.
Nata nella provincia argentina di Mendoza nel 1919, Natalia era una studiosa di letteratura e filosofia, nonché appassionata d’arte. Dopo il matrimonio con Mauricio Kohen, un magnate dell’industria che fondò l’azienda farmaceutica Argentia, Natalia assunse il ruolo di direttrice della Fondazione Argentia. Poco dopo la morte del marito, la loro figlia maggiore, Nora Kohen, subentrò come nuova responsabile e le cose rimasero così per circa un altro decennio. Tuttavia, tutto si interruppe quando Natalia annunciò il suo interesse a contribuire alla creazione di un centro d’arte locale.
Natalia Kohen fu ricoverata in un istituto psichiatrico contro la sua volontà
A seguito di disaccordi sulle finanze, le figlie di Natalia, Nora e Claudia, avrebbero iniziato a consultare uno psicoterapeuta per la madre. Le sorelle cercarono presto un neurologo di nome Dr. Facundo Manes. In particolare, gli avvocati di Natalia le consigliarono di agire immediatamente o di rischiare di essere ricoverata ingiustamente, ma lei respinse quel pensiero come una reazione eccessiva. In breve tempo, è stata dichiarata bisognosa di assistenza medica urgente, con conseguente ricovero coatto presso l’Ineba, noto anche come Instituto de Neurociencias de Buenos Aires.
La fonte primaria che descrive in dettaglio le esperienze vissute da Natalia Kohen dopo il suo ricovero in una clinica psichiatrica proviene da un rapporto dettagliato di Página 12. Nell’articolo pubblicato il 13 luglio 2006, Natalia descriveva la sua vita rigidamente regolamentata all’interno dell’istituto e come questo l’avesse traumatizzata. Determinata a cambiare le cose, contattò i suoi amici dall’interno dell’istituto e successivamente lanciò una campagna pubblica, completa di indagini giornalistiche, che la costrinse a lasciare l’istituto in anticipo.
Tuttavia, la vita nella sua residenza si rivelò altrettanto difficile per Natalia, che ricordava le limitazioni su dove poteva andare e con chi poteva interagire. Fu in quel periodo che decise di portare la questione in tribunale, presentando una denuncia contro il dottor Facundo Manes per la presunta creazione di referti medici falsi. Il caso fece notizia a livello nazionale, con questioni relative all’agenzia medica e ai diritti di proprietà al centro del dibattito.
Il procedimento giudiziario ha portato alla luce diverse verità nascoste relative alla diagnosi errata di Natalia
Nella sua intervista a Página 12, Natalia ha affermato che la diagnosi di malattia di Pick fatta da Facundo Manes era falsa, richiamando l’attenzione sulle presunte lacune nel processo diagnostico. Secondo quanto riferito, all’inizio del procedimento, l’istituto FLENI, dove Manes lavorava come neurologo, ha affermato di non avere alcuna documentazione relativa alla valutazione di Natalia presso la propria struttura, il che sembrava rafforzare le sue affermazioni. Successivamente, il 5 giugno 2005, Manes ha rilasciato un nuovo certificato medico in cui si affermava che i sintomi manifestati da Natalia erano compatibili con la diagnosi originale di morbo di Pick.
Tuttavia, è stato subito fatto notare che questo documento non era stato firmato da Manes, ma dal suo avvocato, Griselda Russo, che ha ammesso di non aver mai valutato personalmente Natalia. Questo, insieme all’incongruenza dei due certificati e delle descrizioni allegate, ha portato a una sentenza della corte d’appello del 16 ottobre 2007, in cui si affermava che Natalia Kohen non soffriva di demenza frontotemporale.
Sebbene la corte abbia dichiarato nulla la diagnosi medica di demenza di Natalia, sulla base sia delle perizie sia delle discrepanze nelle informazioni fornite dal FLENI, Natalia è stata comunque ritenuta legalmente incapace. Un team di tre esperti ha riferito che presentava sintomi caratteristici della sindrome psico-organica, che rientra nella categoria più ampia dei disturbi mentali organici. Questa diagnosi ha ulteriormente influenzato la decisione del giudice di assegnare un curatore definitivo a Natalia.
In materia legale, il ruolo di un curatore è tradizionalmente quello di gestire le finanze e i beni per conto di qualcuno che non è in grado di farlo. Tuttavia, nel caso di Natalia, le condizioni sono state modificate, con il cambiamento più significativo rappresentato dalla rimozione di qualsiasi limite alle sue spese mensili. Natalia è morta nel 2022, all’età di 103 anni, lasciando dietro di sé un’importante eredità culturale. Secondo un documentario del 2009 sulla sua esperienza, negli anni successivi al caso ha riconciliato il suo rapporto con le figlie.
27 Nights riunisce sotto lo stesso tetto le questioni scottanti del passato e del presente
La narrazione di “27 Nights” tiene conto di diversi dettagli di questa storia vera e utilizza una licenza creativa per collegarli tra loro. Tuttavia, i creatori del film hanno parlato a lungo della loro intenzione di non esitare a dare vita alla rilevanza politica e contemporanea della storia. In una conversazione con Variety, il produttore Santiago Mitre ha sottolineato gli aspetti unici del film, affermando che, invece di puntare sullo spettacolo, il film mette in luce i dettagli più sottili della psicologia umana e le interazioni sottili che danno peso alle note drammatiche.
Da lì, Mitre ha anche parlato delle dimensioni politiche del film, dicendo che “anche se è sottovalutato, non posso fare a meno di collegarlo all’attuale drammatica situazione politica in Argentina. Ogni mercoledì assistiamo alla repressione da parte dello Stato di anziani che chiedono semplicemente condizioni di vita migliori. In questo contesto, raccontare la storia di una donna che cerca di essere felice diventa, a suo modo, un atto politico, un riflesso del Paese in cui viviamo oggi”.
La scrittrice e psicoanalista Natalia Zito, autrice del romanzo originale su cui è parzialmente basato il film, ha affrontato la narrazione da una prospettiva diversa, come spiegato nella sua conversazione con GPS Audio Visual. Ha spiegato che la storia riguarda, in parte, il modo in cui percepiamo la vecchiaia, aggiungendo che tratta di “ciò che riteniamo possibile in quel momento e ciò che invece ci disturba, soprattutto per le donne, e la questione di chi eredita è un argomento controverso”. In quanto tale, “27 Nights” funge da punto di incontro per una miriade di questioni sociali, trasformando il grande schermo in una piattaforma per un’indagine più approfondita sulla verità.
Con Il Mostro, Netflix riapre una delle pagine più oscure e controverse della storia italiana: quella del Mostro di Firenze, un nome che evoca ancora oggi paura, mistero e inquietudine. La serie, diretta da Stefano Sollima, non è solo una ricostruzione dei delitti che terrorizzarono la Toscana tra la fine degli anni Sessanta e la metà degli anni Ottanta, ma un racconto sulle ossessioni di un Paese, sulle ombre di un’epoca e sull’impossibilità di dare risposte definitive a un caso che continua a dividere opinione pubblica e studiosi. Sollima sceglie di restituire la complessità del mito e della cronaca, alternando fedeltà storica e libertà narrativa, in una rappresentazione cupa e viscerale dell’Italia di quegli anni.
Gli omicidi del Mostro di Firenze: una lunga scia di terrore
La serie affonda le sue radici nei fatti reali che sconvolsero la provincia fiorentina. Tra il 1968 e il 1985, una serie di sette duplici omicidi colpì coppie appartate nelle campagne, spesso durante momenti di intimità in automobile. Le vittime furono sempre giovani uomini e donne, uccisi con una pistola Beretta calibro 22 Long Rifle e colpiti con precisione spietata. Le modalità dei delitti — la scelta dei luoghi isolati, le mutilazioni inflitte ai corpi femminili e la meticolosità dell’assassino — suggerivano un profilo disturbato, ossessivo, ma anche incredibilmente lucido.
Il primo omicidio attribuito retroattivamente al Mostro risale al 1968, quando Barbara Locci e Antonio Lo Bianco furono trovati senza vita nei pressi di Signa. Il figlio di lei, il piccolo Natalino Mele, venne ritrovato vivo, confuso, abbandonato a pochi chilometri dal luogo del delitto: un dettaglio che colpì profondamente l’opinione pubblica e diede inizio alla leggenda nera. Dopo alcuni anni di apparente silenzio, la scia di sangue riprese nel 1974 e si protrasse fino al 1985, trasformando il Mostro in una figura quasi mitologica, un simbolo del male nascosto tra le pieghe della provincia italiana.
Le indagini furono tra le più complesse della storia giudiziaria italiana. Centinaia di sospettati, decine di piste, migliaia di pagine di perizie, intercettazioni, confessioni e ritrattazioni. L’opinione pubblica, alimentata da una stampa spesso sensazionalista, seguiva ogni sviluppo come un thriller a puntate. Tra i sospetti principali emersero nomi come Stefano Mele, Francesco Vinci e, soprattutto, Pietro Pacciani, contadino toscano che divenne il volto mediatico del caso. Arrestato nel 1993, Pacciani fu condannato in primo grado come autore dei delitti, ma la sentenza venne ribaltata in appello e il processo si concluse con un nulla di fatto.
Dopo di lui, finirono sotto processo i cosiddetti “compagni di merende”, Mario Vanni e Giancarlo Lotti, accusati di essere complici nei delitti. Entrambi furono condannati, ma le loro versioni, piene di contraddizioni e vuoti logici, lasciarono aperti molti interrogativi. Nonostante decenni di indagini, il Mostro di Firenze non ha mai avuto un volto certo, e la sua identità rimane uno dei più grandi misteri della cronaca italiana, al punto da diventare un caso di studio per criminologi di tutto il mondo.
La Toscana degli anni Settanta e Ottanta: paura, moralismo e ossessione
Ciò che rende il caso del Mostro così unico e disturbante è il contesto in cui si sviluppò. La Toscana di quegli anni era un territorio sospeso tra modernità e tradizione: una società contadina che stava lentamente aprendosi alla modernità, ma ancora radicata in rigidi schemi patriarcali e religiosi. I delitti avvenivano in luoghi di intimità e libertà sessuale, e questo contribuì a caricarli di un significato simbolico: agli occhi di molti, il Mostro divenne il “punitore” di una generazione che cercava emancipazione e piacere.
Netflix e Sollima scelgono di restituire questa dimensione collettiva del terrore, mostrando come la violenza non fosse solo quella dei delitti, ma anche quella del giudizio sociale, delle dicerie e dei sospetti che devastarono intere famiglie. Il male, nel racconto della serie, non è solo il killer sconosciuto, ma una comunità intera che, nel cercare un colpevole, finì per sacrificare i propri innocenti.
Tra realtà e finzione: come la serie rielabora il mito del Mostro
Pur ispirandosi fedelmente alla cronaca, Il Mostro utilizza licenze narrative per costruire un racconto corale e visivamente potente. I nomi dei personaggi sono in parte cambiati, alcune vicende condensate o riscritte, ma l’atmosfera resta ancorata alla verità storica. Sollima evita di dare risposte definitive, preferendo interrogare lo spettatore: chi è davvero il Mostro? Un singolo individuo, o l’incarnazione del male collettivo di un Paese in cui istituzioni, stampa e giustizia fallirono nel proteggere i più deboli?
Con una regia tesa e realistica, la serie restituisce la sensazione di claustrofobia e impotenza che attraversò Firenze in quegli anni. Il paesaggio, la luce, il silenzio delle campagne diventano protagonisti tanto quanto gli uomini e le donne coinvolti nel caso. L’obiettivo non è ricostruire il colpevole, ma mostrare il prezzo umano della paura: la perdita di fiducia, la fine dell’innocenza, il sospetto come condizione permanente.
Una ferita che non si rimargina
A distanza di decenni, la vicenda del Mostro di Firenze resta una ferita aperta nella memoria collettiva italiana. Ogni nuova indagine, libro o adattamento riporta a galla le stesse domande: quanto sappiamo davvero? E quanto, invece, abbiamo scelto di dimenticare? Con Il Mostro, Netflix non cerca la verità assoluta, ma la verità emotiva di una nazione che si specchia nel proprio lato oscuro.
Il risultato è un racconto che unisce cronaca e cinema, documento e suggestione, con l’ambizione di trasformare un caso irrisolto in una riflessione universale sul male, sulla colpa e sull’ossessione di sapere. Perché, come suggerisce la serie, forse il Mostro non è mai stato un solo uomo, ma il riflesso di un intero Paese incapace di guardare se stesso.
Assassin Club è un emozionante thriller incentrato sulla vita di Morgan Gaines, un ex ufficiale dei Royal Marines diventato spietato assassino. Noto per le sue impareggiabili abilità di cecchino e la sua capacità di sopravvivere alle situazioni più pericolose, Morgan è una forza da non sottovalutare. Ma le cose cambiano quando il suo mentore, Ian Caldwell, gli affida un nuovo incarico: eliminare sei diversi bersagli, ciascuno con una taglia di un milione di dollari sulla propria testa. Ma Morgan non sa che è entrato inconsapevolmente in un gioco mortale in cui ciascuno dei sei bersagli è anche un assassino incaricato di eliminare Morgan.
Cosa succede a Morgan?
Assassin Club inizia con Morgan Gaines che viene ingaggiato per assassinare un boss europeo del traffico illegale, Luka Lesek. Morgan è un assassino altamente qualificato ed esperto, e ha intenzione di eliminare Luka con un colpo preciso alla testa usando il suo fucile. Tuttavia, prima che Morgan possa premere il grilletto, viene colpito da un cecchino sconosciuto. Questo attacco imprevisto non solo ferisce Morgan, ma gli fa anche sparare accidentalmente con il fucile, allertando Luka e i suoi uomini del tentativo di assassinio.
Con gli uomini di Luka che gli stanno addosso, Morgan è costretto a pensare rapidamente e usare le sue bombe fumogene per creare un diversivo e fuggire. Nonostante sia inseguito dal cecchino, che gli spara alle gomme dell’auto, Morgan riesce a sfuggire ai suoi aggressori e a nascondersi fino a quando le cose non tornano alla normalità. Nel frattempo, il cecchino continua la sua missione e riesce a eliminare Luka.
Il confronto con il cecchino
Morgan decide di prendersi una pausa e trascorrere un po’ di tempo con la sua ragazza, Sophie. Morgan è infatti riluttante ad accettare altri contratti di assassinio, poiché desidera una vita più normale e tranquilla. Sfortunatamente, le cose prendono una piega drammatica quando Morgan e Sophie vengono seguiti da uno sconosciuto che tenta di aggredirli. Morgan schiva rapidamente il proiettile prima di neutralizzare l’aggressore. Tuttavia, dopo averlo perquisito, Morgan non riesce a trovare alcun documento di identità o prova del suo movente. Morgan incontra dunque Caldwell per chiedergli consiglio.
Gli mostra le foto dell’aggressore e Caldwell rivela che l’uomo è Alec Drakos, uno degli assassini assoldati per uccidere Morgan. Questa rivelazione è uno shock per Morgan, che aveva pensato che l’aggressione fosse casuale e non collegata al suo attuale contratto. Tuttavia, Caldwell informa Morgan che, eliminando Drakos, ha di fatto dato il via al gioco mortale degli assassini e ora non ha altra scelta che portare a termine la missione. Morgan si rende conto di essere intrappolato in una situazione pericolosa in cui deve portare a termine il contratto ed eliminare i restanti cinque obiettivi o rischiare di essere preso di mira e ucciso dagli altri assassini.
Noomi Rapace in Assassin Club
Chi è Falk? Perché Morgan ha rapito Leon?
Mentre Morgan inizia la sua missione per eliminare i sei bersagli, si rende conto che uno degli assassini, Demir, è stato ucciso da Falk prima che Morgan potesse eliminarlo. Mentre Morgan continua le sue indagini sul contratto da 6 milioni di dollari, rapisce Leon, un agente di polizia francese incaricato di rintracciare gli assassini, e lo interroga sull’origine del contratto e sull’identità della persona che lo ha commissionato. Leon rivela che la polizia francese ha avviato il contratto come un modo per catturare gli assassini e sta lavorando con un benefattore anonimo che ha fornito i fondi per l’operazione.
Poco dopo, Morgan riceve una chiamata da un numero sconosciuto, che si rivela essere Falk. Lei rivela di aver ucciso Demir e offre a Morgan una proposta di collaborazione per trovare la persona dietro l’accordo da 6 milioni di dollari per uccidere gli assassini. Falk capisce che entrambi sono in pericolo e che l’unica possibilità di sopravvivenza è collaborare. Nonostante inizialmente sia titubante, Morgan si rende conto che questa potrebbe essere la sua unica possibilità di scoprire chi c’è dietro il contratto e porre fine al gioco mortale. Accetta di collaborare con Falk e insieme iniziano a indagare e a seguire le piste per scoprire la verità dietro il contratto.
Cosa succede tra Morgan e Caldwell?
Con l’aiuto di Falk, Morgan scopre che anche Alec è un ufficiale dei Royal Marines, proprio come lui. Morgan decide quindi di hackerare i file di Caldwell per saperne di più sulla verità dietro il contratto. Con suo grande shock, Morgan scopre che Caldwell aveva messo lui e Alec l’uno contro l’altro deliberatamente, sapendo che Morgan sarebbe emerso come vincitore. Caldwell aveva persino permesso ad Alec di sapere che Morgan era il suo obiettivo, mettendo a rischio la vita di Morgan. Morgan è arrabbiato e si sente tradito da Caldwell, che avrebbe dovuto essere il suo mentore e guida. Si rende conto che Caldwell non si era mai veramente interessato a lui, ma lo aveva solo usato come una pedina nel suo gioco mortale.
Falk hackera i file di Caldwell per recuperare informazioni. Tuttavia, scopre che Caldwell le ha volutamente nascosto informazioni sui dettagli personali di Morgan. Questo porta Falk ad avvelenare Caldwell e a chiedergli di darle le informazioni su Morgan in cambio dell’antidoto. Sorprendentemente, Caldwell questa volta non tradisce Morgan e trasferisce le informazioni di Falk a Morgan prima che lei abbia la possibilità di cancellarle. Sfortunatamente, Falk ottiene comunque le informazioni su Morgan e uccide brutalmente Caldwell prima di lasciare la scena.
Qual è la vera identità di Falk?
Quando Morgan riceve i file da Caldwell, scopre con grande shock che Falk è in realtà l’agente Vos, che ha lavorato con la polizia francese. Più tardi, quando Morgan riceve una chiamata da Falk, scopre che un altro assassino, Ryder, è stato mandato per uccidere Sophie. Morgan chiama immediatamente Sophie e la avverte, ma Ryder arriva sulla scena. Fortunatamente, Sophie riesce a nascondersi e Morgan informa la polizia, costringendo Ryder a fuggire prima di poter portare a termine l’assassinio.
Morgan manda la sua ragazza Sophie a Lisbona a stare con sua madre perché è incinta. Allo stesso tempo, Morgan progetta di eliminare Ryder. Durante il loro combattimento uno contro uno, Falk (che in realtà è l’agente Vos) progetta di uccidere sia Morgan che Ryder per coprire il proprio coinvolgimento nel contratto di assassinio. Tuttavia, Morgan riesce a fuggire e finge la propria morte per ingannare Falk. Più tardi quella notte, Leon sta cercando il corpo di Morgan quando lui lo sorprende e lo attacca, rivelando la vera identità di Falk. Leon crede a Morgan e lo porta dal luogo in cui si trova Falk, dove i due ingaggiano un combattimento brutale. Prima che Morgan possa uccidere Falk, un altro agente interviene e attacca Morgan, costringendolo a fuggire dalla scena.
In che modo Maat è collegata a Morgan e agli altri assassini?
Maat è un’organizzazione creata per smascherare tutti gli assassini coinvolti nella morte di Yakov Ilych. Jonna ha collaborato con la polizia francese per scoprire chi ha ucciso suo padre. Sa che è stato suo zio, ma non può avvicinarlo direttamente perché potrebbe assumere un assassino per ucciderla. Falk, che in realtà è l’agente Vos, manipola Jonna affinché offra un contratto da 6 milioni di dollari per uccidere tutti gli assassini coinvolti nella morte di suo padre. Jonna accetta perché crede che gli stessi assassini potrebbero essere usati per uccidere anche lei.
Quando Morgan dice a Jonna che Falk è l’assassino di suo padre, Yakov, Jonna rimane scioccata perché ricorda che gli occhi dell’assassino erano grigi, non marroni. Si scopre che Falk ha ingannato Jonna fin dall’inizio e che è stata lei a uccidere Yakov. Falk manipola Jonna affinché offra il contratto come un modo per eliminare qualsiasi potenziale minaccia alla sua identità di assassina.
Henry Golding in Assassin Club
Falk riuscirà a uccidere Morgan e Sophie?
Falk attacca e annega Sophie nella vasca da bagno. Fortunatamente, prima che Morgan entri nella stanza, nota un filo collegato a una bomba che esploderebbe se lui varcasse la soglia. Morgan è costretto ad aspettare che il timer scatti, ma Leon arriva appena in tempo per cercare di fermare Falk. Nella lotta che ne segue, Falk spara e ferisce Leon prima di fuggire dall’appartamento. Mentre Morgan aspetta che il timer scatti, è devastato nel vedere Sophie annegare, ma con sua grande sorpresa, Leon riesce a tirarla fuori dall’acqua prima di soccombere alle ferite.
Con il timer che scorre, Morgan si rende conto che Sophie è ancora viva e riesce a rianimarla. Dopo aver salvato Sophie, Morgan segue Falk e la rintraccia per strada. Decide di eliminarla per evitare ulteriori danni a se stesso o ai suoi cari. Con un tiro preciso, spara a Falk da una distanza di sicurezza e la uccide. Morgan sa che non può restare a lungo e fugge dalla scena prima che qualcuno possa catturarlo.
La spiegazione del finale di Assassin Club
Il finale agrodolce di Assassin Club vede Morgan e Sophie vivere insieme la loro vita da sogno, ma con la minaccia incombente di Falk ancora viva e in cerca di vendetta. Morgan non è consapevole del potenziale pericolo, ma deve rimanere vigile per proteggere se stesso e i suoi cari da qualsiasi danno futuro. È possibile che Morgan debba nascondersi o adottare altre misure di sicurezza per garantire la sua incolumità. Potrebbe anche dover mantenere un profilo basso ed evitare di attirare l’attenzione su di sé.
Questo perché farlo potrebbe rivelare la sua posizione a Falk o ad altre potenziali minacce. È chiaro che la vita di Morgan non sarà più la stessa dopo gli eventi di Assassin Club. La scena finale dello scontro tra Morgan e Falk ricorda il film del 2008 Wanted, in cui il protagonista, Wesley Gibson, usa le sue nuove abilità di assassino per eliminare i suoi nemici con colpi di pistola precisi. Nel complesso, le sequenze d’azione di questo film sono il punto forte della pellicola, regalando brividi e suspense a volontà, e i combattimenti sono ben coreografati.
Il mostro è la serie tv italiana Netflix che racconta una serie di raccapriccianti omicidi avvenuti in Italia, nella regione di Firenze, nell’arco di 17 anni. Il killer, soprannominato “Il mostro”, prende di mira giovani coppie in auto, terrorizzandole e uccidendole senza pietà. Man mano che il numero delle vittime aumenta, la polizia si impegna nella caccia a questo killer enigmatico e sfuggente.
La serie (la nostra recensione) offre molteplici punti di vista dei personaggi direttamente o indirettamente coinvolti nelle indagini, esplorando il modo in cui il Mostro prendeva di mira le donne e le potenziali motivazioni dietro questi atti. Coprendo un arco temporale che va dagli anni ’50 agli anni ’80, la serie approfondisce decenni di segreti, inganni e violenze, mentre le forze dell’ordine e le altre parti interessate si sforzano di smascherare l’assassino. Mentre la narrazione giunge alla conclusione, i poliziotti cercano di fermare immediatamente gli omicidi e la verità sul killer rimane nell’ombra. SPOILER IN ARRIVO.
Cosa succede ne Il Mostro?
La narrazione inizia il 19 giugno 1982 a Baccaiano di Montespertoli, Firenze. Paolo e la sua ragazza parcheggiano sul ciglio della strada per un momento di intimità, ma vengono brutalmente uccisi a colpi di pistola da un uomo mascherato vestito di nero. La ragazza muore, ma il team medico arriva e trova Paolo ancora vivo. La polizia arriva sulla scena e si rende conto che un assassino ha colpito di nuovo, prendendo di mira specificamente le donne. L’assistente procuratore distrettuale Silvia Della Monica conforta i genitori della vittima femminile quando arrivano sulla scena. Un poliziotto di nome Vincenzo rivela che anche il ragazzo non è sopravvissuto. Silvia dichiara falsamente alla stampa che “Il Mostro” ha colpito ancora, ma Paolo, in punto di morte, ha fornito una descrizione dettagliata del suo aspetto fisico. Silvia trova modalità operative simili in casi passati risalenti al 1974 e al 1981, ma decide di indagare ulteriormente per trovare altri indizi.
Gli omicidi indicano l’uccisione di coppie e rituali eseguiti sulle parti pubiche delle donne. Viene stabilito un collegamento con un caso avvenuto a Signa nel 1968, in cui gli amanti Barbara Locci e Antonio Lo Bianco furono uccisi in un’auto con una pistola simile. La polizia decide di indagare su Stefano Mele, colui che ha confessato di aver ucciso sua moglie Barbara e il suo amante Antonio. Nel 1960, Stefano e Barbara affittarono una delle stanze della loro casa a Salvatore, che provò un interesse sessuale per quest’ultima. Nel 1968, Barbara e il suo amante, Antonio, hanno un rapporto intimo in auto, mentre il figlio piccolo di lei, Natalino, è ancora nel veicolo. I due amanti vengono seguiti e uccisi da un uomo mascherato durante un atto intimo, ma il bambino viene lasciato in vita. Nel 1967, Francesco, il fratello di Salvatore, si interessa a Barbara, dando inizio a una relazione.
Nonostante Stefano scopra la relazione, Francesco e Barbara continuano a frequentarsi. Nel 1982, Francesco, teso, lascia la sua casa e guida fino a una zona isolata per nascondere la sua auto. La polizia perquisisce la sua casa dopo essere stata fatta entrare dalla moglie. Viene arrestato dalla polizia, che lo interroga su Paolo e Antonella. Egli nega di essere coinvolto, ma la polizia fa intervenire Stefano, che accusa pubblicamente Francesco di aver ucciso Barbara. Il procuratore distrettuale Silvia lo interroga sul suo passato, compresa l’aggressione alla moglie. La moglie di Francesco fornisce un alibi al marito per la notte della morte di Barbara. Francesco viene incarcerato per gli omicidi. La narrazione si sposta al 1983 a Giogoli, Firenze, dove una coppia gay tedesca viene brutalmente uccisa a colpi di pistola da un uomo mascherato, indicando che il Mostro è ancora a piede libero.
Nel 1984, la polizia si reca a casa dei Mele, dove interroga sia Giovanni, il fratello di Stefano, che Stefano stesso. Quando viene interrogato, Giovanni nega di essere il Mostro, ma la polizia si rende conto che non ha un alibi. La polizia sostiene che Giovanni abbia costretto Stefano a fuorviare la polizia dichiarandosi colpevole dell’omicidio e poi indicando Francesco per distogliere l’attenzione dalla famiglia. Giovanni e Piero vengono incarcerati perché sospettati di essere coinvolti nell’omicidio di Barbara. Il 29 luglio 1984, a Boschetta, una coppia si abbandona a un rapporto intimo in una zona appartata dell’auto. Vengono brutalmente uccisi da un uomo mascherato, che poi taglia via la zona pubica della ragazza. Il Mostro sembra essere ancora a piede libero.
La polizia si rende conto che Natalino è l’unico ad aver visto l’assassino in tutti questi anni. Viene portato sulla scena dell’omicidio di sua madre per vedere cosa riesce a ricordare. Dice alla polizia che ha solo raccontato ciò che gli era stato insegnato in passato. La sua memoria torna alla notte dell’omicidio, dove si scopre che in realtà ha visto qualcuno nascosto dietro un cespuglio. La polizia bussa alla porta di Salvatore Vinci e setaccia il posto alla ricerca di indizi. Trovano alcune riviste oscene, una corda e vestiti macchiati di sangue, insieme a vestiti con residui di polvere da sparo. Trovano anche una torcia simile a quella portata dal Mostro.
Chi è il Mostro?
Il Mostro – Miniserie – 2025 – Credits: Emanuela Scarpa/Netflix
Il mistero centrale della serie è l’identità dell’assassino conosciuto solo come “Il Mostro”. I poliziotti e le altre parti interessate spingono oltre i loro limiti per restringere il campo delle possibili identità dell’assassino. Sebbene la narrazione non riveli esplicitamente l’identità dell’assassino, suggerisce alcune possibilità su chi potrebbe essere. Vale la pena notare che gli eventi della serie si svolgono da diverse prospettive e nessuna di esse può essere considerata attendibile. Sembra che il candidato più probabile in questo caso, secondo la trama, sia Salvatore, il fratello di Francesco. Nel 1958, Salvatore torna a casa dopo il servizio militare.
Sembra avere una relazione con un ragazzo di nome Sasà, per cui suo padre lo ridicolizza. Salvatore è costretto a perseguire invece la sorella del suo amante. La aggredisce sessualmente per dimostrare la sua “virilità”, il che la porta a rimanere incinta. Nel 1959, perseguita le coppie nei boschi e ha problemi con la sorella del suo amante, Barbarina. Lui sostiene di possederla, ma lei si rifiuta di accettarlo. Nel 1960, a Signa, Salvatore affitta una stanza da Stefano e Barbara. Prende l’abitudine di guardarli mentre fanno sesso, ma Stefano non mostra alcuna esitazione nell’essere osservato. Più tardi, Salvatore e Stefano hanno un rapporto orale. Salvatore minaccia Barbara e le dice di non rivelare a nessuno la sua relazione con Stefano. Barbara ammette di essere incinta, dopodiché Salvatore se ne va, perché si sente a disagio.
Nel 1974 Salvatore trascorre del tempo con sua moglie, Rosina Massa. Ha problemi nella sua vita coniugale. Costringe sua moglie a fare sesso con uno sconosciuto in modo da poter praticare il voyeurismo. Rosina trova difficile sostenere il suo matrimonio. Salvatore lavora come riparatore e un giorno, quando torna a casa, scopre che sua moglie e i suoi figli se ne sono andati. Si arrabbia e poi perseguita una coppia in macchina, uccidendoli. Nel 1968, Salvatore cerca di convincere Barbara che lui “la possiede”, ma lei rifiuta, dicendo che preferisce Francesco. Salvatore convince quindi Stefano che sua moglie deve essere uccisa. I due uomini seguono l’auto e uccidono gli amanti. L’avvocato con i poliziotti deduce che ogni volta che Rosina lasciava Salvatore, il Mostro uccideva delle persone.
Quando le viene chiesto del 1968, Rosina dice che suo marito non era con lei la notte dell’omicidio di Barbara e Antonio. Gli dicono che tutti i crimini del Mostro sono stati commessi usando una Beretta calibro 22, serie 70, e che undici di queste pistole sono state vendute nella città natale di Salvatore, Villacidro. Una delle undici pistole non viene mai ritrovata e si dice che appartenga a un parente di Salvatore emigrato nei Paesi Bassi. Questi indizi, insieme al fatto che gli omicidi sono cessati dopo la sua comparizione in tribunale, indicano in parte che potrebbe essere lui il Mostro. Anche altre persone potrebbero essere l’enigmatico assassino. Il fratello di Stefano, Giovanni Mele, spicca in questo caso per la sua ossessione di controllo sul corpo delle donne.
Nel 1968, Giovanni vede Barbara e Francesco durante un appuntamento. La famiglia insulta Stefano per il comportamento di sua moglie e Giovanni dice al fratello che sua moglie deve essere uccisa. Giovanni, Piero e Stefano seguono Barbara e Antonio in macchina. Poi, Giovanni spara agli amanti. Stefano accetta di essere condannato all’ergastolo dopo essere stato costretto dal fratello. Nel 1984 porta la sua ragazza nel luogo in cui una coppia è stata uccisa nel 1974 e ricrea gli omicidi con un coltello finto. Dimostra di conoscere molto bene l’omicidio del passato. La sua ragazza gli chiede di accompagnarla a casa, ma lui risponde che prima deve andare in un altro posto. Parcheggia l’auto vicino a un cimitero e cerca di avere un rapporto intimo con la sua ragazza, Iolanda, che però rifiuta. Lui si allontana, ma lei nota una corda e delle riviste per adulti nel bagagliaio della sua auto.
Iolanda scappa immediatamente e si mette in salvo prima che Giovanni la veda. Va dalla polizia e dice loro che Giovanni potrebbe essere l’assassino. Questi indizi suggeriscono la possibilità che anche Giovanni possa essere il Mostro. Nella vita reale, sia Giovanni che Salvatore sono stati interrogati dalla polizia per il loro possibile coinvolgimento negli omicidi, ma sono stati rilasciati perché gli omicidi sono continuati mentre erano sotto il controllo della polizia. Pertanto, l’identità del Mostro è un segreto che potrebbe non essere mai svelato, anche se la serie presenta prove convincenti a carico di Salvatore e Giovanni.
Perché Salvatore è libero?
(Credits Emanuela Scarpa Netflix)
La polizia dice che Salvatore è ufficialmente indagato per l’omicidio della sua prima moglie, Barbarina, nel 1960. Si scopre che nel 1960 Salvatore, la sua amante Sasà e un altro uomo hanno trovato Barbarina morta per suicidio. Nel 1988, alla Corte d’Assise, Stefano viene chiamato a testimoniare. Dice di non ricordare i dettagli su se Salvatore abbia confessato o meno l’omicidio della sua prima moglie, Barbarina. Salvatore esce dal tribunale da uomo libero per mancanza di prove. Verso la fine della serie, viene rivelato attraverso delle scritte sullo schermo che Salvatore è scomparso nel 1988 e nessuno lo ha più visto. Salvatore viene poi visto andare in una vecchia casa e più tardi camminare di notte con una torcia frontale nello stile del Mostro.
La mancanza di prove e il rifiuto di Stefano di rilasciare dichiarazioni contro il suo ex amante, Salvatore, sono stati i motivi principali che gli hanno permesso di ottenere la libertà. Nonostante il suo possibile coinvolgimento in crimini brutali, in particolare stupro e omicidio, se la cava semplicemente perché le circostanze gli sono favorevoli. Si può dire che la polizia non sia riuscita ad arrivare al nocciolo dell’indagine, motivo per cui non c’erano prove utilizzabili contro Salvatore. L’ossessione sessuale di Stefano per Salvatore rende anche possibile che quest’ultimo abbia una sorta di controllo sul primo.
Pietro Pacciani è una persona di interesse?
(Credits Emanuela Scarpa Netflix)
Nel 1985, un uomo sconosciuto scrive alla polizia per interrogare un concittadino nato a Vicchio. L’uomo dice che l’individuo è stato incarcerato per quindici anni per l’omicidio della sua ragazza ed è molto talentuoso e scaltro. La lettera anonima afferma anche che è un contadino con grandi scarpe e un intelletto ancora più grande, e che l’uomo tiene sotto controllo sua moglie e i suoi figli, non permettendo loro di uscire. Il nome dell’uomo viene rivelato essere Pietro Pacciani. La narrazione si conclude a questo punto, lasciando il destino di Pietro in sospeso. Il fatto che Pietro abbia una storia di istinti e atti violenti rende probabile che possa essere una persona di interesse.
Sebbene non sia stato approfondito nella serie, nella vita reale, nel 1994, Pietro è stato condannato per l’omicidio di sette coppie. La sua condanna è stata annullata e è stato ordinato un nuovo processo. La polizia sospettò quindi di un gruppo guidato da Pietro, ma questi morì prima del secondo processo. Pertanto, i parallelismi tra la serie e la realtà ci dicono che Pietro divenne effettivamente una persona di interesse nelle indagini sul Mostro. Nella serie non viene rivelato molto sulle sue convinzioni, ma il fatto che tratti le donne in modo controllante e cerchi di esercitare il suo dominio dimostra che potrebbe avere motivi reali per commettere gli omicidi.
Chi ha ucciso Barbara? Perché?
Sebbene il Mostro abbia ucciso diverse donne durante la sua vita, il caso di Barbara è centrale nel mistero della serie. La sua morte è vista da molteplici prospettive, il che suggerisce che il suo vero assassino potrebbe essere uno dei diversi potenziali protagonisti. La risposta più ovvia in questo caso è Francesco. Nel 1982, dopo essersi riunito con suo figlio, Stefano rivela che Francesco ha effettivamente ucciso sua moglie a causa della relazione sentimentale di Barbara con Antonio. Il fatto che Francesco si sia sentito tradito a causa della relazione di Barbara con Antonio dimostra che aveva un motivo valido per ucciderla. La moglie di Francesco denuncia il marito per tradimento, portando al suo arresto. Stefano parla con Salvatore e gli chiede di tornare a vivere in casa, causando il panico in Barbara. Sei mesi dopo, Francesco viene rilasciato dal carcere e Salvatore gli dice che si è “divertito” con Barbara.
Questo provoca una frattura tra Francesco e Barbara. Francesco costringe Stefano ad accompagnarlo in auto per seguire Barbara e Antonio. Poi spara agli amanti e costringe Stefano a sparare di nuovo. Queste versioni dei fatti suggeriscono che Francesco potrebbe essere l’assassino, ma potrebbe anche essere stata un’idea di Stefano, che potrebbe essere diventato un marito geloso. È anche possibile che Barbara sia stata uccisa da Giovanni o Salvatore. Come accennato in precedenza, anche i due uomini hanno forti motivazioni per uccidere Barbara. Giovanni la ucciderebbe per orgoglio familiare, mentre Salvatore la ucciderebbe per un contorto senso di possesso sul suo corpo e sulla sua anima. Pertanto, il piccolo mistero dell’omicidio di Barbara, nel quadro più ampio dell’identità del Mostro, rimane irrisolto. Tuttavia, si può presumere che Francesco avesse un legame più profondo con Barbara rispetto agli altri, il che lo rende il killer più probabile.
Perché gli omicidi sono cessati nel 1988?
Verso la fine della serie, viene rivelato attraverso alcune battute sullo schermo che Salvatore è scomparso nel 1988 e che nessuno lo ha più visto. Questo porta alla fine degli omicidi del Mostro, che non si sono mai più verificati. Tuttavia, le battute dicono che potrebbe trattarsi solo di una coincidenza. Non ci sono prove che suggeriscano che la scomparsa di Salvatore abbia portato direttamente alla fine degli omicidi del Mostro. Si può presumere che l’assassino abbia perso la motivazione a continuare a uccidere intorno al 1988. Poiché non è possibile provare che Salvatore sia il Mostro, non è nemmeno possibile provare che gli omicidi siano cessati a causa della sua scomparsa. Altri potrebbero essere il Mostro, ma probabilmente hanno smesso di uccidere per motivi diversi. Il vero assassino potrebbe aver scoperto che la vita familiare era più importante o potrebbe anche aver sviluppato un problema di salute che lo ha costretto ad abbandonare il suo modus operandi.
Il fatto che le indagini reali sul crimine siano continuate ben oltre il 1988 dimostra che l’enigma dell’assassino era ancora vivo. Poiché il vero assassino non è stato arrestato, è anche possibile che sia morto nel corso del 1985, motivo per cui gli omicidi sono cessati improvvisamente. Pertanto, non è possibile individuare con esattezza il motivo alla base della fine del massacro nel 1985. Tuttavia, l’attenzione della serie sulla trama di Salvatore verso la fine, così come sulla sua scomparsa, potrebbe suggerire che egli sia effettivamente l’assassino. Anche se così fosse, non c’è una ragione definitiva dietro la sua decisione improvvisa di non commettere più omicidi. Pertanto, come suggerisce la serie, potrebbe trattarsi solo di una coincidenza.
Maria Esposito ha portato alla Festa del Cinema di Roma 2025 Io sono Rosa Ricci (qui la nostra recensione), il film prequel di Mare Fuori diretto da Lyda Patitucci. Con lei, sul red carpet della cavea dell’Auditorium, oltre alla regista, anche Raiz, che torna nel ruolo di Don Salvatore Ricci, e Andrea Arcangeli.
Viene presentato oggi alla 20ª Edizione della Festa del Cinema di Roma nella sezione Grand Public, Io Sono Rosa Ricci di Lyda Patitucci con Maria Esposito, Andrea Arcangeli e con Raiz.
Io Sono Rosa Ricci è prodotto da Picomedia con Rai Cinema in collaborazione con Netflix, prodotto da Roberto Sessa e uscirà nelle sale il 30 ottobre distribuito da 01 Distribution. L’opera è stata realizzata con il contributo del Fondo per lo sviluppo degli investimenti nel cinema e nell’audiovisivo del Ministero della Cultura e in collaborazione con la Regione Campania – FCRC.
Il soggetto e la sceneggiatura sono firmati da Maurizio Careddu e Luca Infascelli. La fotografia è a cura di Valerio Azzali, il montaggio di Valeria Sapienza, la scenografia di Carmine Guarino e i costumi di Rossella Aprea. Il film è ispirato alla serie Mare Fuori ideata da Cristiana Farina e scritta da Cristiana Farina e Maurizio Careddu.
Il brano dei titoli di coda “Vàttelo!” è scritto e interpretato da Gennaro “Raiz” Della Volpe e Silvia Uras, musica di Paolo Baldini DubFiles.
The Elixir (Abadi Nan Jaya) di Netflix è un film horror indonesiano sugli zombie che racconta di un’epidemia di zombie in un pittoresco villaggio di campagna. La narrazione segue le vicissitudini di una famiglia che si trova in pericolo. Quando Dimin, il capo della Wani Waras Herbal Company, decide di rischiare con un nuovo prodotto a base di erbe chiamato “Abadi Nan Jaya”, si verificano risultati inaspettati che danno inizio all’epidemia di zombie nella zona rurale. La sua seconda moglie, Karina, e sua figlia, Kenes, sembrano avere difficoltà emotive. Il marito di Kenes, Rudi, e suo figlio Raihan rimangono con lei mentre l’azienda spera di migliorare le sue prospettive.
Anche Bambang, il figlio di Dimin, affronta i suoi problemi mentre vede i membri della sua famiglia allontanarsi. Con relazioni travagliate e mosse commerciali rischiose, l’epidemia di zombie costringe la famiglia a sopravvivere a tutti i costi. Man mano che la narrazione raggiunge la sua fase finale, i personaggi principali si trovano ad affrontare sfide che non avrebbero mai immaginato, lasciandoli in una situazione precaria in cui devono fare scelte difficili per sopravvivere. SPOILER IN ARRIVO.
Cosa succede in The Elixir?
La narrazione inizia durante una cerimonia di circoncisione in cui una ragazza di nome Ningsih lavora come cameriera. Un SUV irrompe nella cerimonia e il conducente sembra comportarsi come uno zombie. La narrazione si sposta a cinque ore prima, quando ai dipendenti della Wani Waras, una fabbrica di prodotti medici, vengono consegnati dei campioni di un nuovo prodotto con la richiesta di consegnarli al capo e alla signora Grace. Uno dei corrieri porta un pacco in una grande casa per il capo. Vengono presentati una donna di nome Kenes, il suo figlioletto Raihan e suo marito Rudi. Un uomo anziano di nome Dimin beve il campione che gli è stato portato in precedenza e si scopre che in realtà è una giovane donna, il marito di Karina. Kenes e la sua famiglia fanno visita all’anziano, che è suo padre e proprietario della Wani Waras Herbal Company.
Sembra avere un problema con Karina, poiché è la seconda moglie di suo padre. Dimin nota che dopo aver bevuto il campione di erbe Wani Waras appare più giovane allo specchio. Il proprietario sostiene che la sua azienda sta perdendo denaro e che dovrebbe accettare un’offerta da Nusa Farma. Dice che il fattore principale di un nuovo accordo sarà un prodotto simile a un elisir, chiamato “Abadi Nan Jaya”, che garantisce la giovinezza. Kenes rivela che lei e Rudi stanno divorziando e si scopre che Karina è l’ex migliore amica di Kenes. Il proprietario inizia a tossire sangue e cade a terra. I membri della famiglia cercano di tirarlo su, ma l’uomo si trasforma in uno zombie e inizia a uccidere. Bambang spara a suo padre quando questi lo attacca e il proprietario muore, dopodiché Rudi chiede ad Aris, un dipendente dell’azienda, di chiamare la polizia.
Il pericolo degli zombie comincia a diffondersi. Si scopre che è stato Aris a trasformarsi in uno zombie e a irrompere nella cerimonia all’inizio della narrazione. Nel frattempo, Karina, Rudi, Raihan e la domestica Mbok cercano di fuggire, separandosi da Kenes e Bambang. Mbok dice che possono fuggire dalla casa del capo del villaggio, ma si scopre che è la casa delle cerimonie e gli zombie uccidono Mbok. Kenes e Bambang arrivano e vedono che tutti alla cerimonia si sono trasformati in zombie. Rudi, Karina e Raihan si rifugiano all’interno della casa. Rudi viene attaccato, ma riesce a difendersi. In fretta e furia, Bambang e Kenes hanno un incidente con la loro auto a causa di un camion in arrivo. Gli zombie sulla strada attaccano le persone del camion, e Kenes e Bambang si dirigono alla stazione di polizia per vedere se possono sopravvivere.
Alla casa delle cerimonie, Rudi inizia a trasformarsi e attacca suo figlio, ma Karina lo colpisce alla testa con una bottiglia per difendere il ragazzo. I fratelli Kenes e Bambang vanno alla stazione di polizia per chiedere aiuto. Karina dice a Raihan di essere coraggioso, poi Ningsih entra in casa, dato che è sua. Ningsih chiama il suo amante, l’agente di polizia Rahman, per informarlo della situazione. Rahman è scioccato alla vista degli zombie e chiama la polizia di Sleman per chiedere aiuto. Karina chiama Kenes e le fa parlare con Raihan, poi la informa del destino di Rudi. Gli zombie attaccano la stazione mentre il virus si diffonde rapidamente. Al tramonto, Rahman e i fratelli indossano equipaggiamenti protettivi e si armano. I tre umani vengono improvvisamente circondati dagli zombie.
Proprio mentre Kenes, Bambang e Rahman stanno per essere uccisi, un tuono squarcia il cielo, facendo alzare lo sguardo agli zombie. Si scopre così che gli zombie possono essere distratti dai tuoni e dalla pioggia. Ningsih, Karina e Raihan se ne vanno in moto. Bambang e Rahman si rifugiano nella stazione, ma Kenes rimane bloccata fuori. Entra quindi in un camion per proteggersi dagli zombie. Kenes vede suo figlio, Karina e Ningsih e si unisce a loro. Quando gli zombie tornano, le tre donne e il bambino entrano di nuovo nel camion per proteggersi. Karina prende il volante e guida attraverso il muro dell’edificio della stazione di polizia.
Il finale di Elixir: Kenes è viva o morta?
La storia raggiunge un punto di tensione quando gli zombie iniziano ad attaccare la stazione di polizia. Una volta usciti dalla stazione di polizia, Kenes, Karina e Raihan iniziano a pianificare la loro fuga da quel luogo temibile. Mentre gli zombie continuano ad attaccare, le due donne e il bambino si trovano in una situazione difficile, senza alcuna possibilità di vittoria. A causa dei fuochi d’artificio sparati dall’interno della stazione, gli zombie vengono temporaneamente distratti, il che dà a Kenes un po’ di tempo per pensare al piano. Mentre corrono verso l’altro lato della strada, lontano dalla stazione, raggiungono un luogo appartato senza zombie e sembrano diventare ottimisti. Tuttavia, una rivelazione scioccante diventa motivo di preoccupazione. Kenes vede che la sua mano è stata morsa e va in stato di shock.
Sulla base della sua esperienza nella lotta contro gli zombie e vedendo come suo padre e gli altri si sono trasformati, si rende conto che non può impedire a se stessa di trasformarsi in un mostro. A questo punto il suo istinto materno prende il sopravvento e lei si rende conto con tristezza che non potrà più stare con suo figlio. Questo la mette in una situazione difficile, con solo pochi secondi a disposizione prima di perdere il controllo del suo corpo e della sua anima. Abbraccia Raihan con emozione e gli dice addio, anche se lui la supplica di restare con lui. Il ragazzino, coinvolto nell’orrore, capisce finalmente che questa è probabilmente la sua ultima occasione per legare con sua madre. Kenes si riconcilia quindi con la sua ex migliore amica, Karina, e la abbraccia, dicendole di prendersi cura di suo figlio.
Questo è un momento commovente, poiché richiama il momento in cui lei aveva detto a Karina al telefono di prendersi cura di Raihan nel caso in cui fosse morta. Lei tiene in mano un fuoco d’artificio e distrae gli zombie mentre Karina e Raihan fuggono su una moto. Poi, Kenes, in un campo aperto, si spara alla testa prima che gli zombie la attacchino. Così, Kenes sacrifica la propria vita di fronte alla morte inevitabile. Muore come essere umano, madre e amica, senza trasformarsi in un mostro.
Karina e Raihan sopravvivono? Come?
Karina e Raihan fuggono in moto e riescono a sfuggire all’assalto degli zombie nel villaggio. Con i loro familiari morti, ora si ritrovano ad avere solo l’un l’altra come sostegno emotivo. La mattina dopo, in una giornata nuvolosa, i due raggiungono un’autostrada in un’altra parte della regione e percorrono la strada deserta. Tuttavia, uno zombie li vede allontanarsi, indicando che non sono veramente fuori pericolo. Sebbene la loro storia finisca a questo punto, la narrazione fornisce indizi sufficienti per determinare se sopravviveranno o meno. Il fatto di trovarsi all’aperto su una moto dà loro il vantaggio della velocità. Hanno il vantaggio dello spazio e del tempo, oltre ad essere lontani dalla regione in cui si è verificata l’epidemia iniziale del virus zombie. Presumibilmente possono prendersi del tempo per confortarsi a vicenda e persino procurarsi delle provviste per il loro viaggio.
Dato che Karina ha promesso a Kenes in fin di vita che si sarebbe presa cura di Raihan, si può presumere che farà tutto il possibile per salvare il ragazzo da qualsiasi pericolo. Una volta che i due avranno ritrovato la loro stabilità emotiva, probabilmente riusciranno a trovare il modo di sopravvivere. Probabilmente andranno in luoghi appartati e isolati e continueranno a vivere. Dato che Karina sa già come attaccare e neutralizzare gli zombie, potrà mettere a frutto le sue conoscenze. Dato che uno zombie li ha avvistati sull’autostrada, è probabile che vengano attaccati prima piuttosto che poi. Tuttavia, Raihan e Karina avranno probabilmente un aiuto sufficiente per organizzare un contrattacco. Uno degli elementi principali che li aiuterà a sopravvivere è il fatto che possono usare la pioggia, la velocità e i tuoni contro gli infetti. Quindi, Karina e Raihan riusciranno molto probabilmente a sopravvivere se resteranno uniti e manterranno un atteggiamento ottimista e calmo.
Ningsih e Rahman sono morti? Bambang è morto?
Uno dei momenti più strazianti arriva all’inizio della narrazione, dopo che gli zombie hanno attaccato la stazione di polizia approfittando dell’apertura creata dal camion guidato da Karina. Le persone del camion si uniscono ai due uomini alla stazione. Tuttavia, Bambang è ferito e non può muoversi a causa di un oggetto pesante sulla gamba. Gli zombie attaccano la stazione mentre Bambang e Rahman iniziano a sparare contro di loro. Tuttavia, trovano difficile contenere l’attacco incessante. A questo punto della storia, le cose prendono una piega scioccante, portando a conseguenze mortali. Uno zombie morde Ningsih al braccio e lei cerca disperatamente di liberarsi dalla sua presa. Tuttavia, non riesce a farlo prima che il morso lasci un segno indelebile sul suo corpo.
Vedendo la sua amata in pericolo, Rahman corre a salvarla. Cerca di fare tutto ciò che è in suo potere per combattere i mostri, ma viene sopraffatto dagli zombie, che lo mordono da tutte le parti. Bambang, incapace di muoversi, si offre di rimanere alla stazione per aiutare sua sorella, suo nipote e Karina a fuggire. Nonostante le loro suppliche e i loro tentativi di aiutarlo a uscire dalla sua situazione, si rende conto che è inutile. Capisce che deve essere superiore e dice loro che non vuole più scappare dai suoi problemi. Questo è un momento toccante che porta alla redenzione di Bambang. Dopo essere stato ridicolizzato per essere un perdente e insultato da suo padre, riesce a redimersi nei suoi ultimi momenti.
Lo zombie di Rudi attacca tutti e Karina gli spara per neutralizzarlo. Gli amanti Rahman e Ningsih incontrano la loro fine quando il ragazzo finalmente chiede alla sua amata di sposarlo nei loro ultimi momenti. Mentre gli zombie li attaccano, lui tira fuori l’anello e lo infila al dito della sua amata. Vengono orribilmente morsi dagli zombie da tutte le parti mentre si fidanzano. Bambang dice agli altri di andarsene e tiene in mano un fuoco d’artificio. Lo lancia contro il camion che perde carburante, facendolo esplodere, con molti zombie ancora all’interno. L’esplosione causa la morte coraggiosa di Bambang, ma neutralizza anche molti zombie allo stesso tempo.
Grace è stata contagiata da Abadi Nan Jaya? Il virus zombie si diffonde?
Nella scena a metà dei titoli di coda, una donna in un appartamento di un grattacielo parla con suo marito e dice che Dimin, il proprietario di Wani Waras, non ha ancora risposto. Si scopre che la donna è la signora Grace, quella che aveva ricevuto un pacco da Wani Waras in precedenza. Si può presumere che lei sia in realtà la proprietaria della società rivale, Nusa Farma, che cerca di acquisire Wani Waras grazie alle sue risorse superiori. In precedenza, Dimin aveva sperato che il prodotto a base di erbe Abadi Nan Jaya avrebbe portato la sua attività a nuovi livelli e avrebbe anche impedito che venisse acquisita. Grace riceve quindi il pacco nell’ambito delle trattative in corso, ma non ottiene alcuna risposta da Dimin. Si scopre anche che Grace vive principalmente a Giacarta grazie alla sua ricchezza. Poiché risiede in città, entrerà in contatto con molte più persone rispetto al suo omologo Dimin, la cui influenza era principalmente nelle zone rurali.
Il marito di Grace le dice di prepararsi per il volo. Si scopre che Grace ha già preso il campione di Abadi Nan Jaya e inizia a sentirsi più giovane, il che indica che presto si trasformerà in uno zombie. Questo fa pensare a una situazione spaventosa, perché si può presumere che Grace salirà a bordo di un aereo mentre è infetta dal virus. Quindi, molto probabilmente infetterà tutti i passeggeri. Se non sull’aereo, potrebbe infettarsi mentre va all’aeroporto, il che renderà vulnerabili le persone per le strade di Giacarta. Poiché le persone non avranno idea del motivo per cui gli infetti iniziano a mordere gli altri, molto probabilmente si faranno prendere dal panico, rendendo la situazione ancora più pericolosa. Questo indica sicuramente lo scenario più probabile, ovvero che Giacarta, e alla fine il resto del Paese, saranno infettati dal virus zombie, spingendo il Paese verso un’apocalisse.
Il virus zombie può essere contenuto? Come?
Il contenimento o il controllo del virus zombie è uno degli elementi più importanti della storia. Poiché il virus rischia di diffondersi in tutto il Paese e causare livelli di distruzione mai visti prima, spetterà al governo e all’esercito contenerne in qualche modo la diffusione. Poiché la storia stabilisce che gli zombie reagiscono ai rumori forti, guardano verso l’alto durante i tuoni e smettono di attaccare gli esseri umani durante la pioggia, ciò dimostra che hanno dei limiti intrinseci. Poiché la pioggia è una misura di sicurezza temporanea, possiamo presumere che Karina, che ne è a conoscenza, ne parlerà a qualcuno dell’esercito o del governo. Il governo potrebbe quindi esplorare opzioni come la pioggia artificiale e altre tattiche diversive per affrontare le sfide poste dagli zombie.
Presumibilmente, le persone saranno trasferite in zone più sicure utilizzando rumori forti e pioggia artificiale come diversivo. Ciò darà al governo e alla comunità scientifica il tempo di sviluppare un antidoto per il virus e distribuirlo alla popolazione. Sebbene le vittime civili saranno piuttosto numerose durante la fase iniziale dell’apocalisse zombie, le fasi successive potrebbero portare qualche speranza alla popolazione. Pertanto, la possibilità di contenere il virus zombie dipende dalla volontà della popolazione, dall’uso efficace dell’intelligence e dalla forza fornita dal governo, con l’assistenza della comunità scientifica. Sebbene la narrazione non tratti le conseguenze dell’incidente di Grace, si può presumere che la popolazione troverà un modo per liberarsi.
Ecco il trailer di Kristian Ghedina: Storie di Sci. Dopo essere stato presentato durante l’82ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, il docufilm arriva finalmente al cinema a novembre con RS Productions, in concomitanza con i primi eventi pre-Olimpici 2025-2026.
Kristian Ghedina: Storie di Sci è un’opera che si preannuncia essere un’impresa cinematografica adrenalinica, coinvolgente ed emozionante, perfetta per il percorso culturale e artistico di avvicinamento ai Giochi Invernali di Milano Cortina 2026: il trailer offre uno sguardo dietro le quinte della carriera del campione attraverso aneddoti e testimonianze su una vera e propria leggenda dello sci, rievocando i suoi momenti più emblematici sulle piste.
Scritto e diretto da Paolo Galassi (I ragazzi del Columbus, Wasteland, Del Monte Memories), il docufilm vede protagonista il leggendario sciatore Kristian Ghedina, con il prezioso contributo narrativo dell’ex sportivo della neve e commentatore TV Paolo De Chiesa. Prodotto e distribuito da RS Productions, il progetto rientra nell’ambito dell’Olimpiade Culturale, programma che accompagna il percorso verso i Giochi Olimpici e Paralimpici Invernali, con l’obiettivo di celebrare e promuovere i valori Olimpici e Paralimpici attraverso la cultura, l’arte e il patrimonio italiano.
Il racconto ripercorre sia la vita del personaggio (facendo emergere anche un Kristian inedito e sconosciuto ai più) che la storia dello sci italiano, intrecciandosi con i momenti più iconici delle Olimpiadi e Paralimpiadi, dalla storica edizione di Cortina 1956 fino allo sguardo proiettato sul futuro, con un focus sulle nuove sedi di gara di Milano Cortina 2026 che vengono qui mostrate da una prospettiva unica e inedita. Spazio anche all’evoluzione dell’equipaggiamento di questo sport così entusiasmante e alla metodologia di preparazione atletica, senza dimenticare il fondamentale aspetto della sicurezza sui campi da sci.
Girato tra Cortina, Val Gardena, Bormio, Livigno e Milano, Kristian Ghedina: Storie di Sci valorizza i territori che hanno fatto da teatro alle grandi imprese azzurre sulla neve, con uno sguardo particolare a quelle che saranno protagoniste dei Giochi 2026 (Cortina, Bormio, Livigno, Milano). Ampio spazio anche alle interviste a esponenti istituzionali, politici, campioni dello sci e rappresentanti di Milano Cortina 2026. Tra gli intervistati: Alberto Tomba, Isolde Kostner, Lara Magoni, Peter Runggaldier, Michael Mair, Patrick Lang e il Vicepresidente del Consiglio Matteo Salvini.
Kristian Ghedina: Storie di Sci vuole essere un tributo all’Italia, al suo sport, alla sua montagna e anche alla sua arte, con una colonna sonora del film affidata a grandi nomi della musica: il violinista elettrico Andrea Casta, il rapper Bardo Skeet feat. Clara Moroni e Francesco Baccini, che firma il toccante brano “Matilde Lorenzi” – pubblicato da Edizioni Azzurra Music – dedicato alla giovane sciatrice tragicamente scomparsa durante un allenamento sul ghiacciaio della Val Senales.
Kristian Ghedina: Storie di Sci è uno dei progetti selezionati all’interno dell’iniziativa «Olimpiade Culturale» e arriverà al cinema dal 4 novembre con RS Productions in concomitanza dei primi eventi pre-olimpici 2025-2026.
Delle tante ombre della paternità il cinema è pieno, mentre è solo di recente che si inizia ad esplorare in modo più convinto e convincente i lati sgradevoli della maternità. Soprattutto, a parlarne iniziano ad essere sempre di più le donne stesse, aggiungendo quella consapevolezza in più che gli è propria sul tema. È quello che fa anche Mary Bronsteincon il film If I Had Legs I’d Kick You, presentato prima in concorso al Festival del Cinema di Berlino e poi in anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma, dove lo abbiamo visto in anteprima in attesa dell’uscita nelle sale italiane.
L’idea per il film, generatasi a partire da esperienze personali e passato attraverso una lunga gestazione, offre infatti un posto privilegiato per assistere alla crisi e alle difficoltà di una madre costretta a fare i conti con difficoltà che si potrebbero definire sovrumane. Interpretata da Rose Byrne, premiata a Berlino per la sua performance, la protagonista è infatti chiamata a dimostrare un istinto materno spinto ai limiti del tollerabile per via dela malattia della figlia e la difficoltà nel gestirla. Ma c’è un momento in cui si può venire meno a tutto questo?
La trama di If I Had Legs I’d Kick You
Linda (Rose Byrne), una donna di mezza età, non sta attraversando un buon momento. Con il marito sempre in viaggio per lavoro e una figlia malata fin dalla nascita, Linda non trova conforto nel lavoro e non riceve alcun sostegno dal suo terapeuta. A causa di un danno alla sua casa, è poi costretta a trasferirsi con la figlia in un motel con breve preavviso, dove rischia di perdere definitivamente il contatto con la realtà.
Conan O’Brien e Rose Byrne in If I Had Legs I’d Kick You
Il lato oscuro della maternità
Si apre con una chiara dichiarazione d’intenti il film: un primo piano di Rose Byrne che esclude ogni cosa e ogni persona accanto a lei. Ma poi l’inquadratura si stringe, si stringe e si stringe ancora fino ad includere il solo dettagli degli occhi di lei. Un senso di chiusura, alienazione e anche claustrofobia che proseguire pressoché nel corso di tutto il film. Già da qui, dalla primissima inquadratura, la regista setta il tono, stabilisce l’emotività e il punto di vista della protagonista quali motori primari del racconto.
Da lì in avanti, infatti, se anche il film si aprirà ad includere gli altri personaggi che gravitano attorno a Linda – il suo terapista, la dottoressa della figlia, l’amichevole James – si avverte ugualmente una certa distanza tra lei e questi ultimi. Distanza che si può ritenere effetto del suo tentativo di chiedere aiuto, del suo cercare vie di fuga da una condizione che è diventata asfissiante. Tentativi che vengono però messi continuamente a tacere, minimizzati se non addirittura ignorati.
Ecco allora che If I Had Legs I’d Kick You affronta un altro aspetto raramente trattato al cinema, ovvero quello del “burnout del caregiver”. Quasi un tabù, che si sceglie di ignorare perché fare così risulta più semplice che accorgersi dei segnali di aiuto. Nell’isolamento che progressivamente avvolge Linda, si ritrova dunque il grido disperato di un’intera categoria, rappresentata in questo caso da una madre sfinita, che si chiede se può esserci una pausa da questo ruolo che la natura le ha donato.
Rose Byrne in If I Had Legs I’d Kick You
Rose Byrne impreziosisce un film altrimenti didascalico
If I Had Legs I’d Kick You si articola dunque interamente attorno a questi concetti, con Bronstein che attua una serie di scelte di regie volte ad amplificarne la portata, dalla pressoché totale esclusione della figlia e del marito – confinati oltre l’inquadratura – fino al cambio di registro – dallo humor all’horror. Si ha però la sensazione a più riprese di un eccessivo didascalismo in alcuni espedienti narrativi, a partire dal buco nel soffitto che si apre nella casa della protagonista e che la costringe a soggiornare in un motel.
Un buco che fin troppo evidentemente esteriorizza quello che lei sente dentro di sé, che pensava la maternità avrebbe tappato e che invece ha solo accentuato. Una vera e propria ferita nella casa che ricorda quella proposta da Darren Aronofsky in Madre!, ma che qui risulta appunto poco più di un calcare la mano sul tema. Fortunatamente, l’intensa e sofferente interpretazione di Rose Byrne distoglie l’attenzione da questi intoppi, rapendo l’attenzione (grazie anche ai primissimi piani che le vengono riservati) e impreziosendo l’intero racconto.
Un racconto che indubbiamente lascia più di qualche ferita nello spettatore, specialmente se può avere modo di ritrovarsi in dinamiche anche solo lontanamente simili a quelle della protagonista. Il monito è però in fin dei conti quello di essere più ricettivi nei confronti dei segnali d’aiuto di chi ci sta intorno, spingendoci però anche a riflettere su quanto sia difficile salvarsi se non lo si fa da sé. Un messaggio probabilmente non immediatamente rincuorante, ma che mira ad esaltare la forza individuale e nel finale apre ad uno spiraglio di speranza.
Springsteen – Liberami dal nulla (Deliver Me from Nowhere)mostra un’ottima interpretazione di Jeremy Allen White nel ruolo principale. Il film è una biografia di Bruce Springsteen che copre il periodo in cui lavorava al suo famoso album Nebraska, concepito mentre registrava “Born to Run” con la E Street Band. È anche basato sull’omonimo libro di Warren Zanes. Il film è scritto e diretto da Scott Cooper e, oltre a White, vede la partecipazione di un cast di supporto che include Stephen Graham, Marc Maron, Jeremy Strong e Gaby Hoffman.
Sebbene i film biografici sulla musica siano di tendenza, interpretare un’icona della musica è un compito particolarmente difficile. Alcuni attori scelgono di cantare con la propria voce, come Timothée Chalamet nel film biografico su Bob Dylan A Complete Unknown. Altri recitano nei ruoli senza cantare, come Rami Malek in Bohemian Rhapsody, che non ha interpretato la potente voce di Freddie Mercury. Springsteen è un cantante potente e distintivo, difficile da imitare, e una domanda chiave che molti spettatori si porranno è se White canterà con la propria voce.
Sì, Jeremy Allen White canta e suona la chitarra in Springsteen – Liberami dal nulla
Questo dettaglio è stato confermato nelle interviste
White ha deciso di cantare con la propria voce in Springsteen – Liberami dal nulla (la nostra recensione). Questo è stato pubblicizzato nella campagna promozionale del film biografico e si sa che ha ottenuto l’approvazione dello stesso Boss. Secondo Variety, Springsteen ha dichiarato all’inizio di quest’anno che White “canta molto bene”. In una recente intervista con ScreenRant, il co-protagonista Hoffman ha osservato che Springsteen “non riusciva a credere che quella che stava ascoltando non fosse la sua voce” quando ha sentito White interpretare il ruolo. Questi erano tutti indicatori molto chiari del fatto che White cantasse con la propria voce.
Ancor prima che Springsteen reagisse alla performance di White, era stato confermato che l’attore avrebbe anche suonato la chitarra nel film. Ciò è stato confermato da Variety nel giugno 2024. Mostrare entrambe le abilità musicali è una sfida notevole per l’attore, che non ha mai avuto un ruolo importante nel canto in un film prima d’ora. Ciononostante, White e il suo team erano determinati a far sì che l’attore suonasse e cantasse in modo autentico per il film. Ciò non dovrebbe sorprendere più di tanto, dato che l’attore si era già allenato in precedenza per The Bear, che prevedeva di lavorare in un ristorante Michelin.
Come suggerisce il trailer in alcuni dialoghi, Nebraska rappresentava un notevole allontanamento dallo stile tipico di Springsteen fino a quel momento.
In Springsteen – Liberami dal nulla si possono vedere alcuni frammenti di White che suona e canta. Lo si vede prima suonare la chitarra e canticchiare la demo della canzone “Starkweather”, che in seguito sarebbe diventata la canzone principale di Nebraska. Più avanti nel trailer, lo si sente cantare una versione più completa di “Nebraska”, che diventa la colonna sonora di gran parte del trailer. Più avanti nel trailer lo si vede anche suonare la chitarra elettrica e alla fine cantare una parte di “Born to Run”.
Come si confronta la voce di Jeremy Allen White con quella di Bruce Springsteen
Fa un lavoro fantastico
Come accennato in alcuni dialoghi del trailer, Nebraska rappresentò un notevole allontanamento dallo stile tipico di Springsteen fino a quel momento. Allontanandosi dalle note trascinanti di “Born in the U.S.A.” o “Born to Run”, per questo album del 1982 ha optato per un sound acustico più sobrio. Pertanto, White ha la sfida non solo di imitare Springsteen, ma anche di impersonarlo in uno stile che è di per sé molto lontano dal sound abituale del cantante. Dovrà padroneggiare questo stile e, come mostra il trailer, cantare anche alcuni successi di Springsteen.
White è assolutamente impeccabile nel cantare “Nebraska”. Nonostante l’attore suonasse la chitarra e iniziasse a canticchiare la melodia, per un attimo è sembrato che Springsteen – Liberami dal nulla fosse passato a riprodurre un clip audio dello stesso Springsteen che cantava la canzone. White ha proprio una voce simile. Padroneggia le inflessioni, il fraseggio e persino l’accento finto che Springsteen ha nella canzone originale. Questo tipo di tono vocale è abbastanza costante per tutta la durata dell’album Nebraska, quindi la provocazione di White è eccitante.
La sua versione di “Born to Run” suona leggermente meno autentica. Include la voce roca che caratterizza il lavoro di Springsteen, ma forse la esagera un po’. Questo è un elemento distintivo di gran parte del lavoro vocale di Springsteen, e ci sono versioni live più roche come quella rappresentata nel trailer di Springsteen – Liberami dal nulla, quindi ha senso che White si sia concentrato su questa caratteristica. Speriamo che il suo lavoro su “Born to Run” nel suo complesso riesca a eguagliare la qualità dinamica che ha già dimostrato in “Nebraska”.
Arriva nelle sale il 24 ottobre 2025Springsteen – Liberami dal nulla (Deliver Me from Nowhere), il biopic scritto e diretto da Scott Cooper che ripercorre uno dei momenti più fragili e rivelatori nella vita di Bruce Springsteen. Il film, interpretato da Jeremy Allen White (The Bear), porta sul grande schermo il periodo che portò alla nascita di Nebraska, l’album più intimo e oscuro del “Boss”, e racconta come la musica divenne per lui una via di guarigione da traumi familiari e crisi personali.
Prodotto da 20th Century Studios, il film si ispira al libro omonimo del giornalista Warren Zanes ma si basa anche sui racconti personali che Springsteen ha condiviso con Cooper, offrendo così un ritratto umano e vulnerabile del leggendario rocker del New Jersey.
L’infanzia difficile e il rapporto complesso con il padre
Tra i momenti più intensi del film c’è il rapporto tra il giovane Bruce e il padre Douglas (interpretato da Stephen Graham), figura autoritaria e instabile che influenzò profondamente la sensibilità del futuro musicista. Nei flashback in bianco e nero, il film mostra gli episodi di violenza domestica che segnarono la famiglia Springsteen. In una delle scene più drammatiche, Bruce interviene per difendere la madre Adele (Gaby Hoffmann) e, in un impeto di rabbia e paura, colpisce il padre con una mazza da baseball.
La scena è ispirata a un fatto realmente accaduto: “Bruce mi disse che non sapeva cosa sarebbe successo dopo, ma doveva farlo per proteggere sua madre”, ha spiegato Cooper. Più avanti nel film, la riconciliazione tra padre e figlio – con Douglas che chiede al figlio di sedersi sulle sue ginocchia dopo un concerto – rappresenta uno dei momenti più toccanti, tratto anch’esso da un episodio vero.
Le relazioni sentimentali e il personaggio di Faye
Springsteen – Liberami dal nulla – Odessa Young e Jeremy Allen White – Cortesia The Walt Disney Company Italia
Accanto al percorso familiare, Springsteen – Liberami dal nulla (la nostra recensione) esplora anche la difficoltà del cantautore nel vivere relazioni affettive. Nella finzione, Bruce si lega a Faye (interpretata da Odessa Young), una giovane madre e cameriera di Asbury Park. Sebbene Faye sia un personaggio inventato, è ispirata a diverse donne realmente presenti nella vita del musicista in quegli anni.
Attraverso di lei, Cooper indaga la solitudine e la distanza emotiva di Springsteen, incapace di mantenere un rapporto stabile mentre era completamente assorbito dal proprio processo creativo. “La verità su di sé non è mai bella”, racconta il regista citando le parole del musicista. “Bruce non riusciva a connettersi con gli altri perché non riusciva a connettersi con se stesso.”
La depressione, la corsa notturna e il ruolo salvifico della musica
Il film non teme di affrontare i momenti più oscuri della vita del rocker. In una sequenza di forte impatto visivo, Springsteen guida a tutta velocità lungo una strada deserta, sul punto di schiantarsi: una scena che, secondo Cooper, nasce da un episodio reale in cui Bruce ammise di aver pensato di togliersi la vita. “Era arrivato al limite – racconta il regista – ma all’ultimo istante ha premuto il freno.”
Decisivo in quella fase fu l’intervento del suo manager Jon Landau (interpretato da Jeremy Strong), che lo spinse a intraprendere un percorso di terapia. Da quel momento Springsteen cominciò un lento processo di rinascita personale e artistica, che avrebbe segnato tutta la sua produzione successiva.
Un ritratto autentico tra musica, dolore e redenzione
Springsteen – Liberami dal nulla – Stephen Graham – Cortesia The Walt Disney Company Italia
Con una regia sobria e una fotografia dai toni malinconici, Springsteen – Liberami dal nulla si distingue come uno dei biopic musicali più personali degli ultimi anni. Lontano dai cliché del genere, il film di Scott Cooper restituisce la dimensione intima di un artista che ha trasformato il dolore in arte, offrendo un racconto di caduta e redenzione che parla a chiunque abbia conosciuto la fragilità.
Grazie all’interpretazione intensa di Jeremy Allen White e a una colonna sonora che alterna brani originali di Nebraska a nuove orchestrazioni, il film si candida a essere tra i titoli più acclamati della stagione dei premi.